metal

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El Catoblepas • número 119 • enero 2012 • página 11

El heavy metal y la música académica
Santiago Javier Armesilla Conde
Se señalan razones antropológicas, sociológicas y tecnológicas (institucionales) de por qué el heavy metal
no puede ser considerado más de lo que es respecto a la música académica, de la que dice en parte beber

El sociólogo español Julio Monleón dijo unavez que el heavy metal sufre un «complejo de inferioridad»
respecto a la música clásica (respecto a, en particular, la música culta, académica), pues, siendo como es
música popular (degenerada, dirán algunos, entre ellos el filósofo materialista Gustavo Bueno), es junto con el
jazz, el rock sinfónico y ciertos tipos de música progresiva (también de música electrónica como el ambient y,
en menormedida, el new age), una de las pocas que trata de desbordar sus propios límites institucionales.
Estos límites están dados por la propia composición de la música popular nacida tras la Segunda Guerra
Mundial, el pop y el rock, que beben del blues, el swing y otros estilos populares nacidos en barrios de clase
obrera, principalmente formada por negros, en ciudades del sur de los Estados Unidosde Norteamérica.
Según Monleón, el complejo de inferioridad se debe a que el heavy metal trata por todos los medios de
acercarse, de tocar, la música culta. Al menos algúnos de sus subestilos más pretenciosos, como el metal
progresivo (el cruce entre rock progresivo de los sesenta con heavy metal, cuyos mayores rizadores del rizo
son los estadounidenses Dream Theater), el metal neoclásico(donde más se nota la influencia de la música

barroca –Bach, Vivaldi, Paganini– en el metal, siendo sus principales impulsores los guitarristas Ritchie
Blackmore –Deep Purple, Rainbow–, y Yngwie Malmsteen), el metal sinfónico (tanto en su vertiente más
tradicional -Stratovarius-, más cercana a las bandas sonoras –Rhapsody Of Fire–, al rock gótico –After
Forever– o al black metal –Emperor–), &c.Pero ese acercamiento, a pesar de estos ejemplos, nunca se
consuma porque es imposible que el heavy metal, ni siquiera en estos ejemplos que pongo, sea música culta.
Y ciertamente, el heavy metal es tratado desde hace años en el ámbito académico, no ya solo musicológico
(dejando aparte que muchos de sus instrumentistas son consumados músicos académicos), sino también
sociológico, histórico eincluso politológico. Y muchos grupos de metal han conseguido realizar conciertos y
grabar discos con orquestas sinfónicas (Yngwie Malmsteen, Blackmore's Night –el grupo de rock-folk de
Ritchie Blackmore y su mujer, aunque no es exactamente heavy metal–, Rage, Deep Purple, Scorpions,
Metallica, X-Japan, Manowar, Rhapsody Of Fire, &c.), unos con mayor éxito a nivel de ventas y de engarcemusical, otros con (mucho) menos de ambos o de cada factor. El caso es que el progressus del metal al
mundo de la música culta produce un regressus interesante de variedad y originalidad que, sin embargo, no se
da al revés. Como música popular degenerada, mundana, que es el heavy metal, se acerca a la música
académica porque puede, y porque no le queda más remedio para diferenciarse de otros estilosde música
degenerada menos pretenciosos o con otras filosofías distintas (pop, música de baile discotequero, punk, &c.).
Pero la música académica nunca se acerca a estilos mundanos, nunca realiza un progressus hacia ellos
porque, al darse un regressus, sencillamente lo resultados no pueden ser considerados música académica,
clásica, sino una degeneración.

Así como el jazz, a pesar de sertambién música degenerada, ha alcanzado un estatus de prestigio más que
merecido, debido en buena parte a la complejidad de muchas de sus composiciones e interpretaciones, y
también debido a que el jazz es una música que, en pureza, está estancada (las fusiones con otros estilos son
de recibo para muchos oídos, pero no así por los más puristas del jazz), el heavy metal es un género de
música...