Metaliteratura

Las estructuras formales de la metaliteratura
Jesús Camarero Arribas
UPV-EHU

La Metaliteratura es el resultado de extender la función metalingüística de
Roman Jakobson al texto literario por medio de una adaptación que consiste en
definir la operación que el texto puede llevar a cabo para mostrar el procedimiento mismo de su funcionamiento interno, anotando de paso el concepto de
unafunción metaliteraria dentro de la literariedad. Esto no supone la acotación o
limitación del resto de funciones que son operativas –en distinto grado de intensidad– en cada texto, sino que (a partir de las teorías de Jakobson 1988b: 82) definimos una nueva tipología textual precisamente por el predominio de una función
–en este caso la metaliteraria– que, permitiendo el normal funcionamiento de lasdemás, sin embargo viene a marcar a) una función predominante, hegemónica o
fundamental, b) la marca o registro que el texto en cuestión viene a poner de
manifiesto, y c) el conjunto de operaciones que el texto propone en el trasvase
escritura-lectura desde su propia especificidad metaliteraria.
La metaliterariedad responde básicamente al mismo fenómeno que Jakobson
ha definido en el ámbitolingüístico, cuando señala (1988b: 86):
Lejos de confinarse a la esfera de la ciencia, las operaciones metalingüísticas muestran ser parte integrante de nuestras actividades verbales. Cada vez que
el emisor y/o receptor necesitan verificar si utilizan el mismo código, el discurso se centra en el código y efectúa así una función metalingüística (o glosadora).

Por tanto, la metaliteratura,como fenómeno que empieza a tener un gran
peso en el periodo de la modernidad literaria iniciada a mediados del siglo XIX,
es la apuesta del escritor por una acción comunicativa capaz de incorporar al lector a un acto de construcción textual en la que se ponen al descubierto las estructuras conformantes de ese mismo texto, de modo que el lector se puede volver
más activo en la tarea deconstrucción (significación + interpretación) del senti457

JESÚS CAMARERO ARRIBAS

do, completado éste por el conjunto de significaciones añadidas en el desvelamiento metaliterario.
Si, por su parte, las estructuras formales suponen también –innatamente– la
implicación absoluta del lector en el trasunto del texto y su construcción, cabe
interpretar entonces que el creador estructuro-formal busca lacomplicidad/colaboración del otro desconocido, incalculable, destinatario; y de este modo la atención se desvía a un lugar de la otredad, de la alteridad, del sujeto destinatario
previsto antes de la entrega definitiva de la obra. Y lo que se evidencia por este
gesto es la comunicación que va más allá de las pautas literarias, porque se busca
a un lector colaborador que no sólo deconstruye elsentido del texto, sino que
también y sobre todo construye el mismo texto en un acto de sobreinscripción o
metaescritura. Un acto a fin de cuentas tendente a la subjetividad, a la búsqueda
de un sujeto por parte de otro sujeto. Este indicio ha sido constatado también por
otros teóricos y críticos, como Dominique Rabaté (1998: 93) cuando explica los
síntomas generales del periodo literariofrancés 1968-1997, en un sentido amplio
además:
La especificidad de este último periodo es una vuelta al relato, una voluntad de reintroducir la historia (la fábula narrativa) y la Historia, de recuperar el
gusto por la ficción, sin olvidar sin embargo las contestaciones de los años precedentes. [...] Justo en el declive de las grandes ideologías, en la muerte de los
‘grandes relatos’ explicativos,retomando una expresión de Jean-François
Lyotard, se produce una vuelta del sujeto individual, la conciencia de que las
vidas se fragmentan. Como ha señalado Danielle Sallenave, el verbo ‘escribir’
vuelve a ser transitivo; pero si la novela recupera sus prerrogativas, no puede
olvidar que fabrica la realidad que describe según unas leyes que regulan su
arbitrariedad. No se tratará ya por...