Metodo Del Solfeo

Método moderno de

SOLFEO
Y DE LA TEORÍA
MUSICAL
Zsuzsanna Nagy

SEGUNDA EDICION
Noviembre de 2002
DIAGRAMACIÓN - IMPRESIÓN ENCUADERNACIÓN
(Sic) Editorial Ltda.
Centro Empresarial Chicamocha Of. 303 Sur
Telf: (97) 6343558 - Fax (97) 6455869
E-mail: siceditorial@hotmail.com
Pagina web: www..syc.com.co/sic
Bucaramanga - Colombia
ISBN: 958-8150-89-2

Redacción
Iván AndrésChaparro Mantilla
Diagramación e Ilustraciones:
Carlos Enrique Gómez Rueda
Prohibida la reproducción parcial o total de esta obra,
por cualquier medio, sin autorización escrita del autor
Impreso en Colombia

INDICE
PROLOGO

11

PARTE TEÓRICA
SOLFEO NIVEL PREPARATORIO
CAPITULO 1
CAPITULO 2
CAPITULO 3
CAPITULO 4
CAPITULO 5
CAPITULO 6
CAPITULO 7

13
16
18
19
20
21
22

SOLFEOPRIMER NIVEL
CAPITULO 8
LOS INTERVALOS

23

CAPITULO 9
MEDIO-TONO MELÓDICO Y CROMÁTICO

26

CAPITULO 10
INTERVALOS MELÓDICOS Y ARMÓNICOS

26

CAPITULO 11
LAS INVERSIONES DE LOS INTERVALOS

27

CAPITULO 12
LAS TONALIDADES DE LA
MÚSICA ANTIGUA DE GRECIA

27

CAPITULO 13
LOS ARMÓNICOS

29

CAPITULO 14
EL NACIMIENTO DE LA ESCALA
MAYOR, ESPECIALMENTE DEL DO MAYOR

30CAPITULO 15
LA ESTRUCTURA DE LA
ESCALA MAYOR

30

CAPITULO 16
LA RELACIÓN DE LA ESCALA MAYOR Y
SU RELATIVA MENOR

31

CAPITULO 17
LA ESTRUCTURA DE LA ESCALA
MENOR NATURAL

32

CAPITULO 18
EL ORIGEN Y LA ESTRUCTURA DE
LA ESCALA MENOR ARMÓNICA

32

CAPITULO 19
EL ORIGEN Y LA ESTRUCTURA DE
LA ESCALA MENOR MELÓDICA

34

CAPITULO 20
LA ESTRUCTURA DE LA ESCALA
MENORMELÓDICA

36

CAPITULO 21
LA EVOLUCIÓN DE LAS
TONALIDADES

37

CAPITULO 22
EL CIRCULO DE LAS TONALIDADES

39

CAPITULO 23
LAS ALTERACIONES

40

CAPITULO 24
LA ARMADURA

40

CAPITULO 25
LAS PRINCIPALES FUNCIONES
DE LA ESCALA MAYOR Y SUS ORÍGENES

41

CAPITULO 26
LA SENSIBLE SEGUNDARIA
DE LA ESCALA DIATÓNICA DE DO MAYOR
Y LA MENOR NATURAL

42

CAPITULO 27
LAESCALA DIATÓNICA

43

CAPITULO 28
LA ESCALA DE TONOS DE
CLAUDE DEBUSSY Y DE
LOS COMPOSITORES DEL IMPRESIONISMO

44

CAPITULO 29
LA ESCALA CROMÁTICA

44

CAPITULO 30
LAS ESCALAS MODELO
DE BÉLA BARTÓK

45

CAPITULO 31
LAS TONALIDADES MODALES
DE LA ÉPOCA DE PALESTRINA

47

CAPITULO 32
LAS ALTERACIONES MAS
UTILIZADAS DE LA MÚSICA
MODAL DE LA ÉPOCA DE PALESTRINA

51CAPITULO 33
EL PRINCIPIO DEL DO MOVIBLE

54

CAPITULO 34
EL SETTICLAVIO

54

CAPITULO 35
COMO USAR EL TRANSPORTE VERDADERO
EN EL SETTICLAVIO

55

CAPITULO 36
EL TRANSPORTE FALSO EN EL SETTICLAVIO
PARA APRENDER EL USO DEL DO MOVIBLE

57

CAPITULO 37
LOS NOMBRES ALFABÉTICOS
DEL MÉTODO INGLES

58

CAPITULO 38
LOS ACORDES
INTRODUCCIÓN

61

CAPITULO 39
LOS CUATROTIPOS DE TRÍADAS

62

CAPITULO 40
LAS INVERSIONES DE LAS TRÍADAS

62

CAPITULO 41
LAS CUATRÍADAS

63

CAPITULO 42
LAS INVERSIONES DE LAS
CUATRÍADAS

66

CAPITULO 43
LAS QUINTÍADAS

67

CAPITULO 44
LAS INVERSIONES DE LAS QUINTÍADAS

69

CAPITULO 45
LOS TIEMPOS

69

CAPITULO 46
LAS DIRECCIONES DE LOS
TIEMPOS EN EL ESTUDIO DEL SOLFEO

71

CAPITULO 47
LASDIRECCIONES DE LOS TIEMPOS
SEGÚN ACUERDO INTERNACIONAL
DE LOS DIRECTORES DE
CORO Y DE ORQUESTA

74

CAPITULO 48
ELEMENTOS RÍTMICOS BÁSICOS
Y SUS COMBINACIONES

77

CAPITULO 49
EL PUNTILLO

79

CAPITULO 50
LA LIGADURA DE UNIÓN

80

CAPITULO 51
LOS GRUPOS IRREGULARES

81

CAPITULO 52
SEÑALACIONES Y ANOTACIONES
DE LA MÚSICA CONTEMPORÁNEA

82

CAPITULO 53
LOS PARÁMETROSMUSICALES

83

CAPITULO 54
LA EXTENSIÓN DE LAS TONALIDADES
MODALES DE LA ÉPOCA DE PALESTRINA
EN LA ÉPOCA ROMÁNTICA DEL SIGLO XIX

85

CAPITULO 55
LA AFINACIÓN ACÚSTICA (NO TEMPERADA)

85

CAPITULO 56
LA AFINACIÓN TEMPERADA

85

CAPITULO 57
LA AFINACIÓN DE LOS DIFERENTES
INSTRUMENTOS Y DE LA VOZ HUMANA

86

PRÓLOGO
La originalidad de este método de solfeo consiste en...