Mexico moderno

En materia política, el discurso nacionalista que difundió el gobierno comenzó a sufrir contradicciones durante el sexenio de Adolfo Ruiz Cortines (1952-1958), al mantener, por un lado, el afán revolucionario de décadas anteriores y, por otro, al apoyar la intervención de capital extranjero que brindó una alternativa económica, a pesar de contravenir la retórica nacionalista.

Transformacionesen el arte
La afluencia de capital extranjero influyó en la organización institucional y en los objetivos de varias dependencias gubernamentales. Entre ellas, el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) adoptó un nuevo rumbo en su política cultural.(1) Dos factores fundamentales fueron protagonistas en este proceso: el primero, la influencia de nuevas corrientes plásticas que provenían delextranjero; el segundo, la creación de la jefatura del Departamento de Artes Plásticas del INBA y su desarrollo a partir de 1957, tiempo en el que Miguel Salas Anzures lo dirigió.
La influencia de la corriente abstraccionista se propagó desde finales de la década de los cincuenta en México. La explicación historiográfica de este fenómeno cultural abarca dos posturas contrarias; una parte de que lasnuevas corrientes plásticas surgieron a raíz de una necesidad interna, mientras que la otra afirma que fueron introducidas. La primera se basa en la idea de que el país tenía, en esa época, un destino encaminado hacia el progreso material y económico, el cual exigía una apertura en las artes plásticas; ésta se dio gracias a que el ámbito cultural no era tan estrecho como se pensaba y a la“consolidación de las corrientes opuestas a la escuela mexicana”.(2) Quizá, más que la oposición de ciertas corrientes frente a la escuela mexicana de pintura se dio frente a la tutela estatal, la cual favorecía sólo a pocos. La segunda postura, propuesta por Shifra Goldman, expone el surgimiento de nuevas corrientes plásticas en este país como una consecuencia de la lucha que se libraba en Estados Unidos,con fines de neutralización política, en los comienzos de la Guerra Fría (abstraccionismo vs. realismo socialista), postura que fue acogida en México.(3) El papel que tuvo el expresionismo abstracto en Estados Unidos con relación a la Guerra Fría es analizado por Serge Guilbaut, en De cómo Nueva York robó la idea de arte moderno, donde explica cómo una corriente de vanguardia fue utilizada con finespolíticos;(4) de acuerdo con esta tesis y la influencia de Estados Unidos en México, es comprensible la adopción de nuevas corrientes plásticas por artistas mexicanos.

Muralismo vs. nuevas corrientes
En sexenios anteriores, la pintura mural había ofrecido al gobierno un sustento a la retórica nacionalista. Las figuras más conocidas de la Revolución, los caudillos, la exaltación de la sociedadprehispánica, los movimientos obreros, la reivindicación campesina, se mitificaron en los murales.
Las nuevas tendencias en el arte implicaron una ruptura, no sólo por propagarse entre los pintores jóvenes, sino porque en un momento dado el INBA las apoyó. Las instancias oficiales se dividieron entre mantener el viejo modelo de tutela estatal y responder a las demandas de los nuevos pintores,sus galeristas y la intelectualidad más joven.
En los años cincuenta y sesenta proliferaron las galerías privadas, especialmente en la ciudad de México,(5) debido en parte a que la burguesía y la clase media apoyaron la comercialización del arte y se integraron a una cultura internacional.
La situación política del arte en México durante estas dos décadas se caracterizó por la constante oposiciónentre artistas jóvenes y el INBA. Los nuevos artistas fueron apoyados por las galerías privadas; sin embargo, existía un conflicto dentro del mismo Instituto, que se centró en torno a la labor de Miguel Salas Anzures. Esta polémica se desató en gran parte por su decisión de introducir exposiciones del extranjero y que en apariencia dejó de lado la retórica nacionalista del arte figurativo, en...