Meyerhold

DEL MOVIMIENTO A LA PALABRA: MEYERHOLD*
FROM MOVEMENT TO WORD: MEYERHOLD

Isabel Cristina Flores**

Foto: Gilberto Leyton

RESUMEN La ponencia toma como eje central al director ruso Meyerhold, presentando su biografía y aspectos más importantes de su trabajo innovador a nivel teatral, en el que formula las bases de una nueva técnica y estética recogida bajo el término: Biomecánica.Meyerhold mantiene su espíritu revolucionario y se enfrenta al partido comunista y es perseguido y separado del grupo. Se describen los elementos del trabajo de la Biomecánica y por último se presenta una traducción de una de sus clases realizada en 1906. PALABRAS CLAVE Dirección, biomecánica, realismo, técnica, estética. ABSTRACT The main element of this paper is the Russian director Meyerhold,introducing his biography and most important aspects of his groundbreaking theatrical work, in which he introduces the foundation of new technique and aesthetics under the term: Biomechanics. Meyerhold maintains his revolutionary spirit and faces the communist party, as he was pursued and separated from the group. It also describes the elements of Biomechanics, and presents a translation of one of hisclasses conducted in 1906. KEY WORDS Direction, Biomechanics, realism, technique, aesthetics.

salvadoreña de origen.

Academia Rusa de Arte Teatral (GITIS). Doctorada en Dirección

de tesis “La Pedagogía Teatral de M.O. Knebel Contemporánea de Teatro”.

* Recibido: Octubre 1 de 2008, aprobado: Octubre 15 de 2008.

Revista Colombiana de las Artes Escénicas Vol. 2 No. 1 enero - junio de2008. pp. 15 - 22

DEL MOVIMIENTO A LA PALABRA: MEYERHOLD

Vsévolod Emilievich Meyerhold, nació un 28 de Enero (9 de Febrero) de 1874 en Penza (Rusia) y murió un 2 de Febrero de 1940 en Moscú. Insigne director y actor de la desaparecida Unión Soviética, revolucionario de la escena, formuló las bases de un nuevo teatro en la

siglo XIX y comienzos del XX y que han manifestado su vigencia hastanuestros días. El estudio, conocimiento y respeto a esta herencia, debería guiarnos de manera más atinada “ser tú mismo en el teatro”, sería imposible repetirlos, pero sí emularlos, sobre que a ellos se les debe el principio del impulso a la individualidad carácter innovador el arte de la dirección creadora del artista de teatro. En la carrera escénica, herencia teatral que en nuestro del “ser” esdeterminante la coherencia entre el hacer, sentir y pensar. documentada. Ingresa en 1895 a la Facultad de Leyes de la Universidad de En 1902 comienza una nueva etapa en Moscú y un año más tarde inicia el curso la vida del joven Meyerhold, alterna la de Drama en la Sociedad Filarmónica de actuación con la dirección, en el Teatro Moscú, dirigida por V. I. Nemiróvich- de la Sociedad del Nuevo Dramaen Dánchenko, al término de sus estudios Jerson, Nilolaev, Tbilici, en el Estudio en teatrales (dos años) es invitado a ser parte la calle Povarskoi, en Moscú; en el Teatro del cuerpo actoral del Teatro de Arte de Kommisarzhevskaya, en San Petersburgo. Moscú, y se integra al colectivo del mismo Por consecuencia, en sus primeros de 1898 a 1902, interpretando importantes trabajos emula al Teatro deArte de roles, como: Treplev, Tusenbach, Malvolio, Moscú, pero al mismo tiempo lo cautiva la nueva dramaturgia y comienzan a Grozni y otros. mostrarse en sus propuestas escénicas Meyerhold, mostraba una especial rasgos de un teatro de convención predilección por la Dirección Escénica, (representación). Búsqueda que lo lleva al profesión que en ese momento comenzaba simbolismo, a la estilización, aun nuevo a sentar las bases del “Nuevo Teatro”, replanteamiento del trabajo con el actor, y se fortalecía en los teatros de la época dirigidos por grandes maestros, se combina con una nueva convención del como: Tairov, Vajtangov, Stanislavski, espacio y una nueva idea del conjunto. Nemiróvich-Dánchenko, E. Gordon Craig, Él considera que “el realismo ya vivió M. Reinhardt, etc. En este sentido...