Micrifoneobateriam-Audio
Páginas: 5 (1237 palabras)
Publicado: 12 de febrero de 2013
66.MicrifoneoBateriaM-AudioMicrófonos M-Audio Microfoneando la Batería y Percusiones, Parte Uno
http://m-pulso.m-audio.com/articles/january2005/microfonos.php
Percusiones / Batería Hay tantas maneras de microfonear sets de percusiones como bateristas e ingenieros. Las grabaciones profesionales son invariablemente hechas con suficientres micros que permitan la separación y control sobre cadauno de los elementos clave. Éste lujo no está siempre disponible así que exploraremos tanto algunas técnicas de microfoneo a distancia como cercanas. En todos los casos, se debe tener cuidado en cosas como afinar las percusiones, la elección de baquetas y otros temas que están más allá del alcance de ésta discusión. Microfoneo a distancia de percusiones. Mientras más micros se tengan, habrá mayorcontrol sobre el balance, colocación estereofónica y EQ de cada componente del set. Trabajaremos progresivamente técnicas desde uno hasta varios micros. - Micrófono Sencillo. Usando un solo micro, lo más que se puede obtener es un sentido de balance entre los componentes individuales de un kit de batería.. Usando una extensión, trate de colocar anguladamente un micro cardioide hacia el kitaproximadamente 6 pies sobre el piso y aproximadamente un pie enfrente o detrás del set. Adicionalmente, coloque el micro cuatro pies sobre el centro del set. Si se desea más sonido del cuarto, trate de apuntar el micro hacia el set a una distancia de aproximadamente 8 pies y probar patrones cardioides y omnis.
- Dos Micrófonos. Hay varias técnicas disponibles usando sólo dos micros. Si se tiene un parasociado, pruebe una técnica X-Y aproximadamente a 3 pies sobre el set. Otra alternativa es colocar el par de micrófonos a la altura de los oídos del baterista encarando hacia el set, aproximadamente a 4 u 8 pulgadas a ambos lados de su cabeza. (La cabeza del baterista de hecho funcionará como deflector en ésta técnica). Si no se tiene un par asociado, trate de colocar el de diafragma más grandedentro del kick drum y el otro en una extensión aproximadamente a 2 pies sobre el resto del set.
- Tres Micrófonos. Cuando sólo hay 3 micrófonos disponibles, hay dos opciones más usadas. La primera es un híbrido de la ya mencionada de colocar un micro dentro del kick drum y el par restante entonces debe ser colocado en un arreglo X-Y varios pies sobre el set. La otra manera es microfonear elkick y snare separadamente, junto con un micro mas sobre el set. (Ver las técnicas de microfoneo cercano para mayor información).
- Cuatro Micrófonos. El uso de 4 micrófonos comienza a abrir las posibilidades para resultados profesionales. Coloque micros individuales en el kick y el snare y use unn par asociado en configuración X-Y para una toma aérea superior. (Ver las técnicas de microfoneoindividual cercano para mayor información).
En el siguiente mes revisaremos la segunda parte de éste artículo
Micrófonos M-Audio – Microfoneando la Batería - Parte Dos
http://m-pulso.m-audio.com/articles/november2005/microfono.php
La música moderna se centra tanto en el kick, snare y el hi-hat que el poder microfonear estos componentes de manera individual es crítico. Mínimo se requierede un par de micrófonos aéreos para captar todo lo demás en estéreo, En un mundo perfecto, se tendrían suficientes micros y canales para microfonear cada elemento del set individualmente –con la excepción de los platos (sin incluir en éstos al hi-hat)- los cuales se capturan con un par aéreo desde una toma superior (overheads). El patrón cardioide o super-cardioide es ideal en la mayoría de loscasos debido a la necesidad de aislar los elementos del kit el uno del otro.
Kick Drum. Si el kick drum tiene una membrana frontal y no tiene un hoyo para insertar un micro allí, simplemente coloque el micro cerca de ésta. Colocar el micro dentro del kick drum provee más flexibilidad. Colocarlo cerca del pedal, produce un sonido más ajustado y fuerte, mientras que alejarlo produce un sonido más...
http://m-pulso.m-audio.com/articles/january2005/microfonos.php
Percusiones / Batería Hay tantas maneras de microfonear sets de percusiones como bateristas e ingenieros. Las grabaciones profesionales son invariablemente hechas con suficientres micros que permitan la separación y control sobre cadauno de los elementos clave. Éste lujo no está siempre disponible así que exploraremos tanto algunas técnicas de microfoneo a distancia como cercanas. En todos los casos, se debe tener cuidado en cosas como afinar las percusiones, la elección de baquetas y otros temas que están más allá del alcance de ésta discusión. Microfoneo a distancia de percusiones. Mientras más micros se tengan, habrá mayorcontrol sobre el balance, colocación estereofónica y EQ de cada componente del set. Trabajaremos progresivamente técnicas desde uno hasta varios micros. - Micrófono Sencillo. Usando un solo micro, lo más que se puede obtener es un sentido de balance entre los componentes individuales de un kit de batería.. Usando una extensión, trate de colocar anguladamente un micro cardioide hacia el kitaproximadamente 6 pies sobre el piso y aproximadamente un pie enfrente o detrás del set. Adicionalmente, coloque el micro cuatro pies sobre el centro del set. Si se desea más sonido del cuarto, trate de apuntar el micro hacia el set a una distancia de aproximadamente 8 pies y probar patrones cardioides y omnis.
- Dos Micrófonos. Hay varias técnicas disponibles usando sólo dos micros. Si se tiene un parasociado, pruebe una técnica X-Y aproximadamente a 3 pies sobre el set. Otra alternativa es colocar el par de micrófonos a la altura de los oídos del baterista encarando hacia el set, aproximadamente a 4 u 8 pulgadas a ambos lados de su cabeza. (La cabeza del baterista de hecho funcionará como deflector en ésta técnica). Si no se tiene un par asociado, trate de colocar el de diafragma más grandedentro del kick drum y el otro en una extensión aproximadamente a 2 pies sobre el resto del set.
- Tres Micrófonos. Cuando sólo hay 3 micrófonos disponibles, hay dos opciones más usadas. La primera es un híbrido de la ya mencionada de colocar un micro dentro del kick drum y el par restante entonces debe ser colocado en un arreglo X-Y varios pies sobre el set. La otra manera es microfonear elkick y snare separadamente, junto con un micro mas sobre el set. (Ver las técnicas de microfoneo cercano para mayor información).
- Cuatro Micrófonos. El uso de 4 micrófonos comienza a abrir las posibilidades para resultados profesionales. Coloque micros individuales en el kick y el snare y use unn par asociado en configuración X-Y para una toma aérea superior. (Ver las técnicas de microfoneoindividual cercano para mayor información).
En el siguiente mes revisaremos la segunda parte de éste artículo
Micrófonos M-Audio – Microfoneando la Batería - Parte Dos
http://m-pulso.m-audio.com/articles/november2005/microfono.php
La música moderna se centra tanto en el kick, snare y el hi-hat que el poder microfonear estos componentes de manera individual es crítico. Mínimo se requierede un par de micrófonos aéreos para captar todo lo demás en estéreo, En un mundo perfecto, se tendrían suficientes micros y canales para microfonear cada elemento del set individualmente –con la excepción de los platos (sin incluir en éstos al hi-hat)- los cuales se capturan con un par aéreo desde una toma superior (overheads). El patrón cardioide o super-cardioide es ideal en la mayoría de loscasos debido a la necesidad de aislar los elementos del kit el uno del otro.
Kick Drum. Si el kick drum tiene una membrana frontal y no tiene un hoyo para insertar un micro allí, simplemente coloque el micro cerca de ésta. Colocar el micro dentro del kick drum provee más flexibilidad. Colocarlo cerca del pedal, produce un sonido más ajustado y fuerte, mientras que alejarlo produce un sonido más...
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