Mies van der Rohe y la monumentalización de la técnica

Mies van der Rohe y la monumentalización de la técnica, 1933-1967

“Mies siempre se ha declarado en contra del funcionalismo” Philip Johnson.
La propuesta presentada por Mies van der Rohe al concurso del Reichsbank en 1933 fue el principio de una transformación en su trabajo: de la simetría informal a la monumentalidad simétrica. Este cambio hacia lo monumental culminó finalmente en eldesarrollo de un método constructivo sumamente racionalizado. El diseño de Reichsbank establecía una preferencia no sólo por la simetría, sino también por cierta tectónica que tendía a alejarse de los efectos espaciales dinámicos de su carrera anterior. El énfasis está en las cualidades expresivas de una técnica constructiva objetiva, concebida con lógica y ejecutada con rigor. Monumentalidad intrínseca.Para Mies, la tecnología era la manifestación cultural del hombre moderno, y a este respecto el Reichsbank debe considerarse como su primer intento de monumentalidad técnica.
Entre 1933 y los primeros años 50’, la obra de Mies iba a oscilar entre la asimetría y la simetría, entre la técnica como tal y la monumentalización de la técnica como forma. Esta variación en la expresión se producía nosólo entre un edificio y el siguiente, sino también dentro de una misma construcción.
La evolución de Mies van der Rohe a partir de mediados de los años 30’ se centró en conciliar dos sistemas opuestos. Uno era la herencia del clasicismo romántico que apuntaba hacia la desmaterialización de la arquitectura, hacia la mutación de la forma construida en una serie de planos cambiantes suspendidos en unespacio diáfano: la imagen del Suprematismo. El otro sistema era la autoridad de la arquitectura adintelada tal como se había heredado del mundo antiguo. Mies intentaba de manera constante expresar simultáneamente tanto la transparencia como la corporeidad. El vidrio, material que usaba de manera que podía cambiar bajo la luz, pasando de tener la apariencia de una superficie reflectora a hacer quela superficie desapareciera en la pura transparencia.
El esquema preliminar para el campus del Illinois Institute of Technology (IIT) en Chicago (1939); al igual que en el proyecto de Reichsbank, la planta se dispone en torno a un único eje de simetría. Todos los edificios tienen cuatro alturas y se presentan como prismas puros, forrados de muros cortina de papel milimetrado y con lassuperficies animadas por reflejos del cielo. Aparte de la insistencia neoclásica en el refuerzo visual de las esquinas con paños de fábrica d heladerillo, el efecto se aproxima a la estética suprematista.
En este punto, Mies parece estar luchando con la relación genérica entre la columna y el muro, en particular cuando el muro en cuestión es fundamentalmente de vidrio. La solución implícita en la primerapropuesta para el IIT consiste en colocar las columnas por detrás del plano de vidrio, pero en la versión final de 1940 las columnas están integradas a ese muro. La articulación del sistema de columnas en conjunción con el plano acristalado se va haciendo cada vez más idealizada y monumental con cada construcción sucesiva.
Esta idealización progresiva dependía de la sustitución de la columnagenérica de sección cruciforme por el perfil convencional norteamericano en forma de doble T. La evolución de su obra en el IIT va en el sentido de la idealización de la columna doble T, y culmina en las columnas de acero cuadradas y recubiertas de hormigón del pabellón de antiguos alumnos.
En las viviendas de Lake Shore Drive, construidas entre 1948 y 1951, Mies tomó los núcleos de la cocina, losbaños y la entrada de su edificio de la Weissenhofsiedlung de 1927, y los compactó alrededor de dos ascensores en medio de un bloque bastante profundo. Las articulaciones iniciales entre muro y columna aparecidas en el pabellón de antiguos alumnos se convirtieron en este caso en una fachada modulada que estaba sutilmente relacionada con la yuxtaposición suprematista y rotatoria de los dos bloques....