Mies van der Rohe

AUTOR DE LA OBRA: Ludwig Mies van der Rohe

Ludwig Mies van der Rohe nace en Aquisgran, Alemania el 27 de marzo de 1886. Sus primeros pasos fueron dados cuando a la edad de catorce años entro en el negocio de construcción de su padre y, después de dos años en la escuela de oficios, sumando a eso un periodo donde fue contratado como estuquista, abandona Aquisgrán para dirigirse a Berlín dondede la mano de Bruno Paul, diseñador asociado a la Deutscher Werkbund, diseña su primera casa, de un estilo propio del lugar. Él edificio tiene reminiscencias neoclásicas y se asemeja a la obra de Hermann Muthesius, también arquitecto de la Werkbund.
Un año después se da a mi entender lo que fue un punto de inflexión en la carrera de Mies van der Rohe, en 1908 se unió a Peter Behrens, cuyo estudiorecién establecido en Berlín empezaba a crear un estilo general de vivienda para la empresa de electricidad AEG. En su paso por el estudio de Behrens, Mies pone foco en el uso de materiales modernos como el acero, el vidrio y el hormigón. Además se pone al corriente de la tradición Schinkelschuler, una idea que además de estar afiliada al neoclasicismo de Friedrich Schinkel, suma la idea delBaunkust, un pensamiento que amalgama el arte y la construcción.


Fabrica de turbinas AEG - 1908 Seccion fabrica de turbinas - 1908

En 1911 tras adquirir múltiples conocimientos deja su empleo con Behrens y dedica su tiempo en diseñar cinco casas en donde se hace muy visible las influencias de la antes mencionada tradición Schinkelschuler.
Luego de la primera guerramundial y en un contexto no tan favorable para Alemania, Mies trata de crear un arquitectura mas orgánica que lo permitido por la tradición Schinkel. En 1919, empezó a dirigir la sección del Novembergruppe, asociación dedicada a la revitalización de las artes en toda Alemania. Esta asociación le permitió ponerse en contacto con las ideas expresionistas de la Cadena de Cristal de Taut que captaronla atención de Mies y que tiempo después tradujo en una nueva interpretación del uso del vidrio. Buscaba una pared de vidrio que estuviera sometida constantemente a los reflejos que se crean entre la luz y este material.

"En mi proyecto para la estación de la Friedrichstrasse en Berlín, utilice una forma prismática que me pareció encajaba mejor en el terreno triangular del edificio. Situé lasparedes de cristal con un cierto ángulo entre ellas para evitar la monotonía de unas superficies de vidrio excesivamente grandes. Al trabajar con modelos de cristal, descubrí que lo importante es el juego de reflejos, y no el efecto de luz y sombra como en los edificios corrientes"

En 1923 comienza su participación en la revista G, donde publica el proyecto de un edificio de "bandejas" dehormigón en voladizo a partir de una estructura de hormigón armado. A partir de este edificio se comienza a ver en Mies una marcada influencia de Frank Lloyd Wright y a su mismo tiempo expresa: "El edificio de oficinas es una casa de trabajo...de organización, de claridad, de economía. Salas de trabajo luminosas y amplias, fáciles de supervisar, sin más divisiones que las propias de la empresa. El máximoefecto con la mínima aplicación de medios. Los materiales son hormigón, hierro y vidrio."
A partir de estos dichos Frampton asocia claramente esta defensa a una arquitectura de "piel y huesos" como se evidencia en la propuesta Dom-Ino de Le Corbusier, pero remarca el apego de Mies van der Rohe hacia los principios neoclásicos de Schinkel. De ahora en mas, Mies comenzaría un proceso donde deja delado en cierta medida los cánones de la tradición Schinkel.
Para el entender de Frampton, la obra posterior a 1923 es caracterizada por tres grandes influencias, dejando de lado los tintes neoclásicos que en cierta forma apartaron a Mies de la producción en serie, remarca la tradición Berlage del ladrillo, el trabajo de Frank Lloyd Wright anterior a 1910 y al suprematismo de Kasimir Malevich....