Mies Van Der Rohe


La estética no era, para él, como para la mayoría de sus contemporáneos una moda pasajera; constituía más bien el resultado de una estructura bien estudiada. “Toda forma -decía- que no se adecue a la estructura, debe ser repudiada”.
Opinaba que el arquitecto debe investigar los efectos vinculados a la estructura.
Desde sus comienzos Mies van der Rohe matizó los volúmenes distinguiendoclaramente los elementos portantes de los paramentos. El Pabellón de la Exposición de Barcelona (1929), con sus tabiques libremente dispuestos, es una obra magistral que inaugura un nuevo género: los materiales, los ensamblajes y el espacio, perfectamente ajustados, proporcionan una armonía de singular atractivo. Incluso el espectador menos experto se deja seducir por la limpieza de las superficies queconstituyen su arquitectura. Casi podría afirmarse que gracias a esta precisión y regularidad en las que descubrimos las enseñanzas de la arquitectura rigurosa del pasado, por ejemplo, el orden dórico, el público se siente participe de las autenticas satisfacciones que proporciona el arte. El refinamiento en la combinación de soportes y forjados en la Nueva Galería Nacional de Berlín (1963-1968)enlaza, a pesar de los elementos diferentes, con la gran tradición de épocas pasadas.
La visión de Mies van der Rohe es el orden y la sinceridad, el rigor y la belleza, la armonía que Tomás de Aquino definió como “adaequatio rei et intallectus”. Y precisamente esa lealtad, donde cada detalle testifica las intenciones de Mies van der Rohe, es lo que molesta a quienes temen la verdad. Es cierto que esdifícil comprender, a primera vista, todo el esfuerzo y la abnegación que ha costado llegar a esas soluciones cristalinas. Mies van der Rohe habrá tenido, al menos, el mérito de haber recurrido a las aspiraciones más elevadas, más serenas, para realizar una obra arquitectónica que permanece como ejemplar. De este modo, él reveló la propia esencia de los problemas de la arquitectura y desembarazó elcamino que conduce hacia nuevas realizaciones.
Desde el comienzo de su actividad en Alemania, Mies van der Rohe se opuso a imitar los estilos del pasado buscando técnicas que tradujeran claramente las propiedades de los materiales empleados. Repudió todo adorno en favor de la expresión rigurosa de la construcción. Muchos proyectos quedaron por realizar, eran utopías demasiado audaces para laépoca. Pero se trataba de una arquitectura generadora de ideas. Estas cualidades, propias de los materiales, Mies van dar Rohe las demuestra ya en sus croquis al carbón y en sus maquetas. En los rascacielos el vidrio no se mira como un simple paramento inerte, sino como un elemento rico en reflejos y sombras por la intercepción de la luz sobre superficies alabeadas. En las casas construidas en ladrillolas paredes acusan el carácter del ladrillo hasta en los últimos detalles. Hay que señalar que ya en esta época, el arquitecto, que sabia vencer las dificultades que implican los materiales, supo disponer los volúmenes y utilizar las paredes portantes con una autoridad extraordinaria. En el proyecto de un edificio de oficinas en hormigón armado, la construcción en voladizo en la que los volúmenesfueron determinados de una manera absolutamente nueva por la elevación de los forjados que se convierten en antepechos, se mostró como una gran solución. Todo consiste siempre en una nueva acentuación del sistema constructivo más que en una búsqueda de formas originales





PABELLON ALEMAN – BARCELONA
Fue diseñado por Ludwig Mies van der Rohe (1886-1969) como pabellón nacional de Alemania parala Exposición Internacional de Barcelona de 1929. Construido con vidrio, acero y distintos tipos de mármol, el Pabellón se concibió para albergar la recepción oficial presidida por el rey Alfonso XIII junto a las autoridades alemanas. El edificio pretendía simbolizar el carácter progresista y democrático de la nueva República de Weimar y su recuperación tras la Primera Guerra Mundial.
Este...