miguel hernandez

Juan Cano Conesa y Mercedes Guzmán Pérez

3. IMÁGENES Y SÍMBOLOS EN LA POESÍA DE MIGUEL
HERNÁNDEZ.
La poesía de Miguel Hernández, superada una primera época marcadamente
críptica y con tendencia al juego neogongorino, al alarde predominante de la técnica y a
la autodefinición como poeta, se irá convirtiendo en una proyección de sí mismo,
dejándonos ver, leer, al verdadero poeta. Esentonces cuando imágenes y símbolos -en
definitiva, la metáfora- se convierten en el mejor aliado de su pluma para expresar sus
temores, sus anhelos, sus penas.
El universo simbólico queda definitivamente entretejido en El rayo que no cesa,
1936, la obra poética que marca un antes y un después en su trayectoria poética, la obra
en la que por fin la voz del poeta se revela sinceramente, liberándosede los acentos de
otros poetas que hasta entonces, y como consecuencia de su autodidactismo, la habían
atildado. Con referencia a El rayo que no cesa, José Antonio Serrano Segura, en La
obra poética de Miguel Hernández, califica este poemario como “un estallido de pasión,
una obra logradísima que consagraría al autor”.
Para poner orden en su universo simbólico, para intentar adentrarnos en lainterpretación generalizada del mismo (proyecto sin duda demasiado ambicioso y
personal), hemos partido de la referida obra, pero sin limitarnos exclusivamente a ella.
Buscaremos, por tanto, en su poesía, tanto anterior como posterior, la utilización de
cuantas referencias simbólicas nos resulten relevantes. Así, pues, seguiremos el rastro
de los símbolos que vayamos detectando al adentrarnosen el discurso poético de
Miguel Hernández. Y para hacerlo, empezaremos por los títulos de algunas obras
significativas. Estos títulos que propone Miguel Hernández no son encogidos al azar
(Perito en lunas, “El silbo vulnerado” y por fin, El rayo que no cesa), sino que son
resultado de una reflexiva y honda selección.
3.1. La luna.
En la que se considera la primera de sus obras descubrimosdesde el título uno de
sus símbolos: la luna. Difícil darle una interpretación a través de unos poemas que
convierten la metáfora impura en un arma arrojadiza para el lector. Escogemos algunos
de los poemas en los que su presencia, la de la luna, resulta sugerente. Entre sus poemas
sueltos nos llama la atención uno de los primeros que escribió, sólo por el título:
SONETO LUNARIO
Echa laluna, en pandos aguaceros,
vahos de luz, que los árboles azulan,
desde el éter goteado de luceros.
…En las eras, los grillos estridulan.
Con perfumes y armónicas, pululan
las brisas por el campo. En los senderos
verdean los lagartos y se ondulan
y silban los reptiles traicioneros.
Oigo rumos de pasos… -¿Quién se acerca?
¡Desnuda mujer! Su serenata
quiebra el grillo. El lagarto huye. Seenrolla
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el silbante reptil. Y en una alberca
-arcón donde la luna es tul de platacae Leda lunar como una joya.
Este soneto nos recuerda aquel otro en el que también Rubén Darío escoge a Leda
como protagonista. El poema, por tanto, viene a ser la reduplicación intencional de un
evidente modernismo. En el anterior poema la luna abre y cierra elpoema. Observamos
cómo, a través de dos metáforas de clara riqueza sensorial, la luna se convierte en el
telón de fondo del escenario, recreando una atmósfera exquisita para el lector (“la luna
echa vahos de luz”; “la luna es tul de plata”). Es sorprendente el adjetivo “lunar” con
que se cierra el poema y que sirve para condensar la belleza etérea de Leda.
La luna está presente en su poesía desdelos primeros versos, quizá por cierta
predilección por la noche, una noche huertana que invita a la reflexión, una noche rica
en aromas que también nos recuerda a Gabriel Miró:
¡Oh, la noche de otoño!....¡Qué apacible y serena,
con la luna en el pleno y una brisa que suena
en la bóveda cóncava como un gran cascabel!...
La mirífica aurora a anunciar viene un gallo;
vuelvo a Oriente los...