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Todo encierro, ya sea forzado o autoimpuesto, acaba a largo plazo afectando la
percepción del entorno y de todo lo que éste engloba. La privación de libertad contribuye,
asimismo, a la exacerbación de los sentimientos. Estos, en algún momento, necesitarán una
válvula de escape, una forma de eclosión, aunque sea trágica, para restaurar el orden natural y
completar el proceso de catarsis.Tanto en La casa de Bernarda Alba (1936), de Federico García
Lorca, como en Los soles truncos (1958), de René Marqués, asistimos al confinamiento de un
grupo de mujeres en una casa. En la vivienda—que no hogar— la subyugación de las ansias y los
deseos internos va a llevar, de manera inexorable, a la desgracia. En este ensayo se analizan las
afinidades temáticas en las obras de Lorca yMarqués, la influencia del espacio cerrado en los
personajes y cómo sus concepciones de la vida y la pasión, sus comportamientos e interacciones,
son afectados por éste.
Algunos críticos hacen lecturas alegóricas de la obra de Lorca y Marqués. Unos aprecian
en la tragedia lorquiana elementos sociales premonitorios; según ellos, “la España que Lorca ve
y representa en La casa de Bernarda Albapoco antes de su asesinato perfila el conflicto que
desembocará poco después de la Guerra Civil” (Bastasi 75). Otros van más allá del enfoque
centrado en la mujer y ven en la obra de Marqués alusiones nacionalistas. Para estos, “el
rompimiento entre el alférez español y Hortensia reproduce la ruptura política y cultural entre el
Imperio español y Puerto Rico causada por los EstadosUnidos” (Gutiérrez Mouat 298). Pero, Gil 2

Hispanet Journal 1 (December 2008)
independientemente de cuestiones políticas, es innegable en ambas creaciones la carga
emocional que tiene lugar entre los personajes que habitan los espacios escénicos. En estos, los
deseos femeninos más íntimos van a ser transformados y sublimados debido al propio encierro
entre los muros de las viviendas. Estacircunstancia va a dar lugar a verdaderos dramas de
mujeres en casa cerrada.
La casa juega un papel protagonista en las obras de Lorca y Marqués. Como expone Eric
Bentley, “the house is the main character of the play” (Taylor 19). En el caso del autor andaluz,
el confinamiento—que podría ser tachado casi de arresto domiciliario por la autoridad
competente—va a ser impuesto por Bernarda. Lamadre fálica y dictatorial decide
unilateralmente recluir a sus cinco hijas tras el fallecimiento de su segundo marido.
Bernarda Alba, personaje que da título a la obra e indiscutible reina madre, sentenciará que “en
ochos años que dure el luto no ha de entrar en esta casa el viento de la calle” (24). En el caso del
dramaturgo puertorriqueño, Hortensia, al conocer el hecho de que elalférez español del que está
enamorada tiene una amante, le dirá a Inés: “¡No saldré jamás! … Inés, te pido que no vuelvas a
abrir nunca las puertas del balcón … No debe llegar ya a nosotras el sol puro de la calle del
Cristo” (22).
Como puede apreciarse, en ambas casas se sella el interior para que nada del exterior
pueda penetrar los muros de las mismas. El exterior representa lo maligno,aquello que se ha de
erradicar, pues todo lo malo viene siempre de fuera. Fuera están los hombres y el sexo, las
pasiones incontroladas, las vecinas chismosas, las mujeres malas con lenguas aún peores. Así,
cuando Bernarda Alba hace mención de Paca la Roseta, alegando su condición de única mujer
mala del pueblo, la Poncia responderá: “Porque no es de aquí. Es de muy lejos. Y los que sefueron con ella son también hijos de forasteros” (28). Asimismo, en el exterior también están los Gil 3

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usurpadores, los bárbaros—“siempre son bárbaros los que cambian el mundo que más amamos”
(Soles 27). En el interior de la casa, por el contrario, está aquello que es factible de ser
controlado y manipulado, en tanto no entre en contacto con el mundo...