Mis Tareas

Universidad de Guadalajara
Fotografía arquitectónica y turística
Octavio Covarrubias Vidales


Realizar una serie de fotografías de 15 o más tomas de los edificios más significativos del primer cuadro de Guadalajara, contemplando la Biblioteca Iberoamericana Octavio Paz, Catedral Metropolitana de Guadalajara, Expiatorio, Ex Zona militar y Hospicio Cabañas.

La técnica a ejecutar esbasada en el trabajo de la fotógrafa Alemana Candida Hoffer, con el apoyo de una cámara réflex digital con lente 18mm, tripié, largas exposiciones, diafragmas completamente cerrados con el fin de obtener sustentadas, brillantes, contrastes y saturaciones, que revelen las características principales de sus arquitecturas para la obtención de planos generales, el uso de la luz en diferentes horarios deldía para el máximo aprovechamiento de los recursos de la edificación como ventanales, puertas de grandes dimensiones, cúpulas o a cualquier acceso de luz

Biblioteca iberoamericana

cuando los sacerdotes jesuitas llegaron a Guadalajara desde el año de 1586, y de inmediato se hicieron cargo del Colegio Seminario del señor San Pedro, no fue sino hasta 1591 cuando fundaron el Colegio de SantoTomás de Aquino, primer centro educativo local donde se impartieron "altos estudios de latinidad" fuera de la capital de la Nueva España.


























"La gente se hace más visible al estar ausente de un espacio"

ALBERTO MARTÍN 14 ABR 2007
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Es una de las más destacadas fotógrafas de las últimas décadas y autora de un complejo enfoque. Sus enormes salas, bibliotecas y archivos vacíos despiertan preguntas sobre la huella humana, la historia y el poder a través de la arquitectura.
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Candida Höfer (Eberwalde, Alemania, 1944), una de las figuras más representativas de la fotografía alemana, está centrada desde hace tres décadas en la realización de un extenso cuerpo de imágenes sobre interiores de edificios, preferentemente de uso público o semipúblico. Son fotografías de bibliotecas, museos, iglesias, archivos, palacios o bancos, realizadas cuando ha cesado toda actividad yse encuentran vacíos. Su método de trabajo, que ofrece una enorme continuidad a lo largo del tiempo, es de un gran rigor formal, tanto en la composición como en el tratamiento de la luz. La aparente austeridad de sus imágenes encierra una compleja lectura de la arquitectura en relación con sus usos y funciones actuales, así como una reflexión sobre la historia de la cultura a la que estánestrechamente ligados los espacios que fotografía. Ahora se presentan en Madrid una quincena de sus últimas obras, realizadas en diversos lugares de Europa y el continente americano.

"Un espacio no es más que una determinada luz en un momento preciso"
PREGUNTA. Hace algunos años cambió el formato en que trabajaba habitualmente para pasar a formatos grandes, ¿en qué medida ese cambio corresponde a unaevolución de su trabajo y cómo cree que puede afectar a la recepción de su obra por el espectador?

RESPUESTA. Es fruto de la experiencia. Creo que existe una relación entre lo que intentas mostrar y el tamaño en el que debe ser mostrado. No sé lo que los espectadores piensan o ven, pero lo que yo deseo es provocar una experiencia tridimensional en la condición bidimensional de las imágenes, desus planos, de sus formas geométricas y de sus colores.

P. Precisamente, quizá debido a ese cambio, parece tener un mayor interés por los elementos decorativos, el ornamento, los detalles de la arquitectura, y hacer un uso más habitual de la imagen compuesta en torno a un eje central muy marcado, con una fuerte presencia de la simetría.

R. La composición, el ornamento, el orden inherente...