Miscelaneas
Páginas: 19 (4573 palabras)
Publicado: 22 de julio de 2012
#18
Octubre / Noviembre - 2008
MISCELÁNEAS
La invención de Pollock
Stella Maris Aguilera [*]
En este trabajo se sostiene una tesis: La peculiar técnica pictórica inventada por Jackson Pollock – dripping – y su mujer – Lee krasner - son al artista lo que la escritura y Nora son a Joyce. Es – entonces - en el fracaso del sinthome (constituido por el dripping) como anudamiento de ungoce que lo excedía y de la relación con Lee Krasner, donde – a partir del estudio de sus cuadros, de alguna correspondencia y de algunos testimonios – se pueden encontrar las dificultades de Jackson Pollock con el lenguaje, con el cuerpo, con el alcoholismo, con las mujeres, y aun – son los términos de la autora – “con ese último pasaje al acto” que constituyó el accidente en el que murió.“Montaña, roca, bambú, árbol, rizos de agua, nieblas y nubes, ninguna de estas cosas de la naturaleza tiene forma fija; cada una tiene una línea interna constante. Ella debe guiar el espíritu del pintor.” Su Dongpo Jackson Pollock no escribió literatura como Joyce, tampoco una autobiografía como Schreber, sin embargo sus cuadros hablan por él, también la escueta correspondencia dirigida a su familia, yporque no, algunos efectos fenoménicos, extraídos de algunos testimonios, que confirman sus dificultades con el cuerpo. La evolución estética que fue transformando y depurando su estilo también asevera la paulatina batalla que libraba intentando ordenar un goce que lo excedía. No tenemos datos para validar que haya sido un psicótico al modo del desencadenamiento clásico schreberiano, sin embargo hayindicios que pueden orientarnos hacia el diagnóstico de psicosis, aggiornado a partir de la teoría elaborada en la Conversación de Arcachon y en la Convención de Antibes. Esta vía de la clínica borromea[1], contemporánea de los seminarios “RSI” y “Le sinthome”, se ubica más allá de la clínica estructural que divide las aguas entre neurosis y psicosis en función de la presencia o ausencia delNombre del Padre como operador.
La psicosis ordinaria
Los fenómenos de goce actuales merecen ser abordados como parte integrante de lalengua, aparejamiento mixto de lo real con lo simbólico, sin que necesariamente sean reductibles a la metaforización delirante. En este sentido, la última axiomática lacaniana nos permite circunscribir más rigurosamente la expresión contemporánea del síntoma, nosinvita a privilegiar la localización clínica en relación con lo real y con el goce, en función de la constitución de los tres registros para cada sujeto y de la parte que le corresponde a cada uno en el anudamiento sintomático[2]. La clínica clásica, insuficiente para explicar el incremento de los casos inclasificables, nos conduce a reconsiderar un gran número en que el desencadenamiento esdiscreto, incluso no identificable y sin fenómenos elementales detectables, cuyas manifestaciones son parcelarias, dispersas y pluralizadas. El caso Joyce, que Lacan formaliza en el Seminario 23, da cuenta del paradigma clínico de estas neopsicosis cuyo tratamiento posible del goce es el sinthome[3].
Pollock “sinthomatizado”
La introducción al catálogo de la exposición de los cuadros de Pollock, quePeggy Guggenheim inauguró en 1949, añadió un comentario del crítico italiano Bruno Alfieri, aparecido meses antes en L’Arte Moderna: “Los cuadros de
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#18
Octubre / Noviembre - 2008
Jackson Pollock no representan absolutamente nada, ni hechos ni ideas ni formas geométricas (…) No hay cuadro más automático, involuntario,surrealista, puro e introvertido.” Lo que surgía del caos -decía Alfieri- no era el arte, sino el artista. “¿Cuál es el valor de su mundo interior? ¿Merece la pena conocerlo o es totalmente indiferenciado? Demonios, si he de juzgar un cuadro por el artista ya no es un cuadro lo que me interesa, no me interesan ya los valores formales que hay en él (…) es decir, parto del cuadro y descubro al...
Octubre / Noviembre - 2008
MISCELÁNEAS
La invención de Pollock
Stella Maris Aguilera [*]
En este trabajo se sostiene una tesis: La peculiar técnica pictórica inventada por Jackson Pollock – dripping – y su mujer – Lee krasner - son al artista lo que la escritura y Nora son a Joyce. Es – entonces - en el fracaso del sinthome (constituido por el dripping) como anudamiento de ungoce que lo excedía y de la relación con Lee Krasner, donde – a partir del estudio de sus cuadros, de alguna correspondencia y de algunos testimonios – se pueden encontrar las dificultades de Jackson Pollock con el lenguaje, con el cuerpo, con el alcoholismo, con las mujeres, y aun – son los términos de la autora – “con ese último pasaje al acto” que constituyó el accidente en el que murió.“Montaña, roca, bambú, árbol, rizos de agua, nieblas y nubes, ninguna de estas cosas de la naturaleza tiene forma fija; cada una tiene una línea interna constante. Ella debe guiar el espíritu del pintor.” Su Dongpo Jackson Pollock no escribió literatura como Joyce, tampoco una autobiografía como Schreber, sin embargo sus cuadros hablan por él, también la escueta correspondencia dirigida a su familia, yporque no, algunos efectos fenoménicos, extraídos de algunos testimonios, que confirman sus dificultades con el cuerpo. La evolución estética que fue transformando y depurando su estilo también asevera la paulatina batalla que libraba intentando ordenar un goce que lo excedía. No tenemos datos para validar que haya sido un psicótico al modo del desencadenamiento clásico schreberiano, sin embargo hayindicios que pueden orientarnos hacia el diagnóstico de psicosis, aggiornado a partir de la teoría elaborada en la Conversación de Arcachon y en la Convención de Antibes. Esta vía de la clínica borromea[1], contemporánea de los seminarios “RSI” y “Le sinthome”, se ubica más allá de la clínica estructural que divide las aguas entre neurosis y psicosis en función de la presencia o ausencia delNombre del Padre como operador.
La psicosis ordinaria
Los fenómenos de goce actuales merecen ser abordados como parte integrante de lalengua, aparejamiento mixto de lo real con lo simbólico, sin que necesariamente sean reductibles a la metaforización delirante. En este sentido, la última axiomática lacaniana nos permite circunscribir más rigurosamente la expresión contemporánea del síntoma, nosinvita a privilegiar la localización clínica en relación con lo real y con el goce, en función de la constitución de los tres registros para cada sujeto y de la parte que le corresponde a cada uno en el anudamiento sintomático[2]. La clínica clásica, insuficiente para explicar el incremento de los casos inclasificables, nos conduce a reconsiderar un gran número en que el desencadenamiento esdiscreto, incluso no identificable y sin fenómenos elementales detectables, cuyas manifestaciones son parcelarias, dispersas y pluralizadas. El caso Joyce, que Lacan formaliza en el Seminario 23, da cuenta del paradigma clínico de estas neopsicosis cuyo tratamiento posible del goce es el sinthome[3].
Pollock “sinthomatizado”
La introducción al catálogo de la exposición de los cuadros de Pollock, quePeggy Guggenheim inauguró en 1949, añadió un comentario del crítico italiano Bruno Alfieri, aparecido meses antes en L’Arte Moderna: “Los cuadros de
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Octubre / Noviembre - 2008
Jackson Pollock no representan absolutamente nada, ni hechos ni ideas ni formas geométricas (…) No hay cuadro más automático, involuntario,surrealista, puro e introvertido.” Lo que surgía del caos -decía Alfieri- no era el arte, sino el artista. “¿Cuál es el valor de su mundo interior? ¿Merece la pena conocerlo o es totalmente indiferenciado? Demonios, si he de juzgar un cuadro por el artista ya no es un cuadro lo que me interesa, no me interesan ya los valores formales que hay en él (…) es decir, parto del cuadro y descubro al...
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