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ALEX, ALGO MÁS QUE UN CHICO VIOLENTO: SOBRE EL PROTAGONISTA DE “LA NARANJA MECÁNICA” DE STANLEY KUBRICK
Anna Maria Iglesia7 agosto 2013 Portada
Malcolm McDowell encarnando a Alex
Malcolm McDowell encarnando a Alex
“Alex es nuestro inconsciente, la parte del cerebro sin conciencia, que es todavía natural”. Así definía Stanley Kubrick a su protagonista, un joven en Estado natural, todavíavirgen del proceso de civilización, del cual posteriormente será víctima. A-lex, hombre sin leyes, que actúa por instinto, así como los monos de 2001, una odisea del espacio. Por un lado éste es el heredero de esos monos, regidos por el instinto, por el otro lado, es heredero del niño, todavía no nacido, con el que concluye 2001: la mirada a cámara del bebe en la conclusión del film y la mirada acámara de Alex al inicio de La naranja mecánica han sido interpretados como un racord de miradas. Los dos personajes miran al espectador, reclaman su atención hasta el punto que la mirada de Alex se convierte en incómoda, violenta. El niño de 2001, una odisea del espacio representa todas las posibilidades del hombre, es el inicio de todo, así como el mono es el instinto, el hombre sin leyes. Alex es lasíntesis de estos dos personajes: representa el instinto y, al mismo tiempo, es el niño transformado en aniquilador. El crítico Alexander Walker indica que si el niño de 2001 puede considerarse un mesías -interpretación que deriva del considerar los dos monolitos, el del inicio y el del final, como una representación divina, como un símbolo religioso-, Alex es un aniquilador. La violencia es enAlex intríseca, como en todos los hombres, aquel niño representa la posibilidad de no serlo, pues todavía no ha nacido. El niño es el futuro, el mesias que todavía no ha llegado, Alex es el individuo actual que, sin embargo, permanece arraigado a sus instintos, es, según Walker, “un mono adelantado”, cuyo instinto agresivo está determinado por la selección natural desde la prehistoria”.
GiorgioCremoni describe el protagonista como un ser infantil y, en efecto, en las películas de Kubrick el tema del infantilismo está frecuentemente presente a través de los personajes: en Teléfono rojo, los personajes son “niños estúpidos que juegan a hacer la guerra”; en La chaqueta metálica sucede lo mismo; en 2001, “el viejo astronauta se opone al feto astral y recuerda que el crecimiento todavía debeempezar (el tiempo pasado desde la prehistoria es mínimo)” y Alex es un chico que no crece, que solamente se transforma. Además, Cremoni hace un paralelismo entre la formación de Alex y la de Barry Lyndon poniendo en evidencia que ambos personajes tienen una misma base cultural: el juego de la guerra, la conquista de la sexualidad… Por ello, Alex podría ser definido como una caricatura hiperbólicadel hombre que todavía permanece suspendido entre el atraso y el falso proyecto cultural, anclado a una adolescencia ontológica. La ambivalencia de Alex será alterada por métodos científicos, por el método Ludovico, que lo transformará en un zombi, en un no-Alex. Perderá sus instintos, se civilizará conviertiéndose en un ser aparentemente perfecto, pero falto de instinto, de naturalidad. Serásolamente al final donde Alex recupera su ser natural, aunque más maduro, siendo consciente de vivir en una sociedad a la cual debe adaptarse. Alex es un personaje circular, empieza y acaba siendo él mismo, su transformación se basa unicamente en la adquisición de conciencia: la violencia debe ser ejercida dentro de la sociedad, solo así puede ser aplaudida. El Estado no puede ser la víctima de Alex,aunque, en palabras de Jean-Paul Sartre, la nausea que se sienta por el mundo en que se vive lleve a ello. Alex aprende la lección, ahora es en el sueño donde satisface sus instintos, sueña con verse retozando con una joven, mientras personas vestidas a la moda victoriana -la indumentaria recuerda la utilizada por George Cukor en My Fair Lady (1964)- le aplauden. El sueño es, como diría Virginia...