Modelo Antropológico En El Teatro

El modelo antropológico en el teatro emergente en Buenos Aires.
Silvina Díaz (CONICET-UBA-GETEA)
La Antropología Teatral se erige como un modelo teórico y práctico que esgrime una concepción particular del hecho escénico, diversa a la del teatro tradicional, y propone un programa estético que sintetiza los principios planteados por Antonin Artaud y por Jerzy Grotowski.
Así como los estudiosteatrales reconocen la “significativa influencia” del paradigma antropológico en el teatro latinoamericano (Muguercia, 1990) creemos que, a partir de búsquedas particulares y de una constante experimentación con el lenguaje teatral, la Antropología Teatral constituye una significativa tendencia del teatro porteño que da muestras de la complejidad y la dinámica de nuestro campo teatral. En BuenosAires la tendencia surge y se consolida desde los primeros años de la década del ’80, a partir de la recuperación de la democracia, acontecimiento que sumió al país en un clima de euforia y señaló a la cultura como un instrumento de reflexión y difusión de los horrores vividos durante la dictadura militar. La democracia imprimió un fuerte impulso a la cultura nacional y, del mismo modo, propició unaapertura de nuestra cultura al mundo, lo cual se tradujo en la entrada y circulación de nuevos discursos teatrales y estéticos. El Teatro Municipal General San Martín fue el protagonista del contacto del teatro argentino con modalidades escénicas foráneas, no sólo por la continuidad de la temporada internacional y por la visita de artistas extranjeros, sino también por las giras internacionales desus elencos.
En efecto, en el marco de la temporada internacional de dicho teatro, en septiembre de 1984 visitó por primera vez el país Tadeusz Kantor con su grupo Teatro Cricot 2, ocasión en que presentó su espectáculo Wielopol Wielopole, para regresar al mismo teatro en 1987, con ¡Qué revienten los artistas!. Por otra parte, en 1984 arriba también por primera vez a Buenos Aires el actoritaliano Dario Fo quien presentó, junto a la actriz Franca Rame, Tutta casa, letto e chiesa y Mistero Buffo. Dos años más tarde, Eugenio Barba y el Odin Teatret llegan por primera vez a nuestra ciudad en la primera de una larga serie de visitas, que resultarán sumamente fructíferas para la consolidación de una tendencia cuyos exponentes comenzaban a hacerse visibles en el campo teatral porteño: laAntropología Teatral.
La llegada de la democracia no implicó la inmediata aparición de una nueva dramaturgia sino que significó, en principio, la consolidación del sistema teatral iniciado en la década del ’60, cuyos exponentes -Roberto Cossa, Carlos Somigliana, Carlos Gorostiza y Ricardo Halac- habían iniciado, en la década del ’70, un proceso de intercambio de procedimientos con los neovanguardistas-Griselda Gambaro y Eduardo Pavlovsky-, que derivó en un nuevo

realismo: el realismo crítico. Los dramaturgos realistas reflexivos emergentes del período anterior -Eduardo Rovner, Mauricio Kartun- pasaron a ocupar una posición central en el campo teatral, junto a los exponentes del realismo crítico y a autores no pertenecientes a esta tendencia, como Ricardo Monti.
Por otro lado, a mediadosde la década del ’80 surge una corriente de teatristas que, si bien poseían poéticas diversas, configuraron un sistema teatral nuevo. Los exponentes del denominado “underground”, “teatro de parodia y cuestionamiento” (Pellettieri, 2003) o “nuevo teatro argentino” (Dubatti, 2002), ocupaban espacios no habituales para los espectáculos de teatro convencionales: bares como Oliverio Mate Bar, discotecascomo Cemento o el Parakultural, el Centro Cultural Ricardo Rojas de la Universidad de Buenos Aires. Fueron los propios teatristas quienes generaron, además, los medios de difusión de sus espectáculos -las revistas Pata de ganso y El Picadero- y comenzaron a participar en festivales dedicados a las nuevas tendencias o bien en eventos culturales no directamente dedicados al teatro (La Movida,...