Modelos De Ulm

modelos post-ulm

hochschule für gestaltung ulm 1953 – 1968

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1.1 Dagmar Rinker | “El diseño de productos no es arte” – El aporte de Tomás Maldonado al surgimiento de un nuevo perfil profesional 1.3 Marcela Quijano | ¿Será el camino la meta ? 1.5 Martin Mäntele | Magos de la teoría 1.10 Gui Bonsiepe | El discurso de ulm

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2.1Silvia Fernández | La influencia de la HfG Ulm en la enseñanza de diseño en América Latina 2.2 Gui Bonsiepe | Sobre la relevancia de la HfG Ulm Pie de imprenta

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Dagmar Rinker | “El diseño de productos no es arte” 1 – El aporte de Tomás Maldonado al surgimiento de un nuevo perfil profesional

1.1

Ante la pregunta, ¿“Cuál es el objetivo de la HfG Ulm”?, Horst Rittel, miembro delrectorado colegiado, respondió: “La pregunta puede responderse satisfactoriamente, aunque sea problemático hacerlo en una sola frase: su objetivo es formar diseñadores” 2 El docente inglés invitado L. Bruce Archer remarcó en este contexto: “¡El objetivo no es producir diseño sino diseñadores!” 3 El programa lectivo de la HfG Ulm influyó de manera decisiva en la formulación de la hasta entonces apenasperfilada identidad profesional del “diseñador industrial”. Tomás Maldonado, en su conferencia dictada en 1958 en la Exposición Mundial de Bruselas titulada “Nuevos desarrollos en la industria y en la formación de diseñadores de productos” definió, no sólo los componentes de una formación adecuada en diseño, sino también las tareas y el papel del nuevo tipo de “diseñador de productos”. En los primerosaños de la HfG Ulm se evitó utilizar el término “diseñador ” en el texto alemán de las publicaciones oficiales de la HfG Ulm. De modo análogo al nombre de la institución, “Hochschule für Gestaltung”, se escogió el concepto de “Gestalter ”, que sin embargo fue traducido como “designer ” en los textos ingleses impresos paralelamente. “Gestaltung” tiene su origen en la teoría de la Gestalt, que tuvosus comienzos ya en el siglo XIX. El término hace referencia a una dimensión activa en el sentido de un proceso de trabajo; la palabra “diseño”, por otro lado, es un substantivo que se refiere a un dibujo o a un plano y el término “diseño industrial” puede ser retrotraído a una definición de Mart Stam del año 1948.4 Para nuestros fines es importante tener en cuenta que, sólo hasta mediados delsiglo XVIII, el diseño y la ejecución se unificaron en la persona del artesano.5 La división del trabajo y el surgimiento de condiciones de producción en una sociedad industrial, hicieron necesario separar la actividad del diseño y ponerla en manos de especialistas. Hasta aproximadamente mediados del siglo XX, estos especialistas provenían de los grupos profesionales de los arquitectos, ingenieros yartistas. No había todavía escuelas de diseño y hasta que el Bauhaus dio el giro decisivo en el campo del diseño de productos industriales, la formación estaba subordinada al primado de la Arquitectura. Cuando la HfG Ulm fue fundada en 1953, sus iniciadores miraron primero hacia el Bauhaus de Dessau. El rector fundador Max Bill estudió allí, cuando los primeros docentes invitados a Ulm JosefAlbers, Walter Peterhans y Helene Nonné-Schmidt, enseñaban en Dessau.

Nuevos desarrollos en la industria y en la formación de diseñadores de productos Tras la partida de Max Bill 6, la HfG Ulm fue dirigida por un rectorado colegiado que incluía a Otl Aicher, Hans Gugelot y Tomás Maldonado. Además de este cambio en la organización, el año académico 1957/58 también trajo consigo una reestructuracióndel concepto pedagógico. Esta nueva posición fue presentada por Tomás Maldonado en la conferencia arriba mencionada, en la exposición mundial de Bruselas en 1958.7 La versión publicada de este texto puede ser leída como una declaración oficial del nuevo programa de la HfG Ulm. Maldonado comenzó su conferencia afirmando que 25 años después del cierre del Bauhaus, sus categorías no podían seguir...