Modelos urbanos consecuentes de las culturas conscientes de si mismas

Modelos urbanos consecuentes de las culturas conscientes de si mismas

Inglaterra años sesenta, una vez pasados los años de posguerra y con tiempo para el análisis y planteamientos de nuevas formas en la arquitectura y sobre todo del urbanismo, debido a la creciente economía que hace florecer a las ciudades tras su reconstrucción después de las segunda guerra mundial, aparece el movimientocientifista en la arquitectura, un movimiento que será desechado prontamente, pero que será el caldo de cultivo de los modelos actuales de generación de formas en la arquitectura. El modelo cientifista aparece como una necesidad de control de las grandes formas urbanas, debido a q1ue las ciudades crecen de una manera nunca vistas, se necesitan modelos de control mas allá de la simple forma caprichosasurgida de la mano de los arquitectos, este movimiento aboga por una practica multidisciplinar del urbanismo, con la necesidad de incluir geógrafos, sociólogos, historiadores, matemáticos, etc. El urbanismo es una disciplina que engloba conceptos muy complejos, que no se puede o no debería ser abordada desde un solo punto como es la arquitectura. Y es así como surgen una generación de arquitectosen Inglaterra con varios estudios, como puede ser Christopher Alexander, Arquitecto y Sociólogo, el cual sentara las bases de los sistemas generativos actuales basados en el control matemático de las formas, y algunos estudios sociológicos sobre uno de los cuales esta basado este texto.

Actualmente los modelos de generación de formas, aplicado en la arquitectura puntera contemporánea, (todosesos edificios de formas imposibles, sinuosas y llamativas), son llamados Arquitectura paramétrica, es decir que todos los parámetros, todas los elementos, que forman parte de la ecuación que da como lugar un objeto, son gestionados por ordenadores, de manera que lo que imposibilito que el cientifismo tuviera una continuidad en el tiempo, debido a que el hombre no era capaz de manejar datos tancomplejos, lo hace ahora posible la tecnología creada por el mismo hombre.

Una traducción, por decirlo de alguna manera, del párrafo anterior seria, que como el hombre no era capaz de manejar por el mismo y en un espacio de tiempo relativamente corto, todos los parámetros que influyen en el diseño de una forma arquitectónica, como puede ser un edificio, y no digamos ya de una ciudad, con todo loque ella implica para su correcto funcionamiento, desecho los parámetros considerados “menos” importante y gestiono solo aquellos ligados puramente a la forma, y con suerte incluía algunos parámetros mas dependiendo de la pericia de cada uno. Debido a esto hemos visto y seguimos viendo formas (no solo arquitectónicas, sino todo tipo de formas ligadas al “diseño”) que no se adaptan correctamente asu entorno, y por lo tanto no funcionan bien con el, si consideramos por entorno todos los elementos que influyen en una forma, poniendo como ejemplo una tetera, por intentar abordar un elemento relativamente sencillo, deberíamos tener en cuenta ergonomía, capacidad (en cuanto a cantidad de liquido), materiales que aguanten ciertas temperaturas, pero que no sean tan conductivos como para que el asaeste demasiado caliente, precio de los materiales para que la tetera sea competitiva en el mercado, diseño de una apariencia “sexy” para que sea agradable al publico al que va dirigida y seguramente muchos mas parámetros que ahora se me escapan. Así podemos tener una idea de la cantidad de datos que es necesario gestionar para el diseño de elementos complejos.

De la misma manera podemos ver enalgunas ocasiones expresiones de arte ofensivas o poco agraciadas, como pueden ser imágenes de gente muriendo a punto de morir etc., imágenes consideradas como arte, el artista en este caso recoge solamente el parámetro “bello” y se abstrae de todo lo demás, olvidando las distintas connotaciones que pueden traer consigo esas imágenes, por lo que el artista considera que son bellas, al no saber...