Modelos

1. De la historia de los discursos 3
2. De las diferentes conceptualización sobre P/R.a 6
2.a. Como identificación desde: 10
1.a.1. La experiencia 11
1.a.2. La fenomenología 11
1.a.3. La técnica y la forma 11
1.a.4. La autonomía 12
1.a.5. La superficie y la estructura 12
1.a.6. El Mensaje Objetual 13
1.a.7. El Modelo Reducido 13
2.b. Como conceptualizacióndesde: 13
1.a.8. Crítica 13
1.a.9. Estética 14
2.b.1.i. Sublime 14
1.a.10. Estilo 14
1.a.11. Estructura 17
1.a.12. Género 18
2.b.1.ii. Teoría de los géneros musicales 19
2.b.1.iii. Teoría de los géneros literarios 19
2.b.1.iv. Teoría de lo géneros plásticos 20
2.b.1.v. Teoría del teatro 21
1.a.13. Historiografía del Arte 21
1.a.14. Retórica 222.b.1.vi. Operaciones Retóricas 23
1.a.1.i.1. Adjunción 23
1.a.1.i.2. Supresión 23
1.a.1.i.3. Sustitución 23
3. Sobre la observación de los MR 25
3.a. Código 26
3.a.1.i. Pertinencias de los códigos 26
1.a.15. Isotopía 26
1.a.16. Lexia 27
1.a.17. Significante/Significado 27
3.b. Color 27
1.a.18. Círculo Cromático 28
3.b.1.i. Mezclaaditiva 28
3.b.1.ii. Mezcla sustractiva 28
3.b.1.iii. Colores Primarios 28
3.b.1.iv. Color Secundario 28
3.b.1.v. Color Terciario 29
1.a.19. Elementos Tonales: 29
3.b.1.vi. Color Alterno 29
3.b.1.vii. Color Análogo 29
3.b.1.viii. Color Complementario 29
3.b.1.ix. Color Saturado 29
3.b.1.x. Color Desaturado 29
1.a.1.i.4. Al Matiz 291.a.1.i.5. Al Tono 29
1.a.1.i.6. Neutralizado 29
1.a.20. Tipologías de color 29
3.b.1.xi. Cine en Color 29
3.b.1.xii. Color local 31
3.b.1.xiii. Color simbólico 31
1.a.21. Variables de color 31
3.b.1.xiv. Color isocromo 31
3.b.1.xv. Color isométrico 31
3.b.1.xvi. Color isovalente 32
1.a.1.i.7. Color Cálido 32
1.a.1.i.8.Color Frío 32
3.b.1.xvii. Valor 32
3.b.1.xviii. Claves Tonales 32
3.c. Composición 33
1.a.22. Ejes de composición visual 33
3.c.1.i. Dirección 33
3.c.1.ii. Posición 34
3.c.1.iii. Equilibrio 34
3.d. Plano 34
1.a.23. Tipologías del plano por lo que se ve 35
3.d.1.i. Campo 35
3.d.1.ii. Fuera de campo 35
1.a.24. Tipologías del plano porescala 36
3.e. Trans-textualidad 36
1.a.25. Archi-textualidad 36
1.a.26. Hiper-codificación Ideológica 36
1.a.27. Hiper-textualidad 37
3.e.1.i. Hiper-texto 37
3.e.1.ii. Inter-textualidad 37
3.e.1.iii. Cita 37
3.e.1.iv. Inter-texto 37
1.a.28. Meta-textualidad 38
1.a.29. Para-textualidad 38
3.e.1.v. Modalidad 38


De la historia de losdiscursos

El ser humano desde sus comienzo quiso encontrar explicaciones para las cosas que lo rodeaban y para ello inventó definiciones mágicas sobre las mismas, esto hoy en día lo denominamos pensamiento mítico. En esta era primigenia de la civilización humana la transmisión generacional circulaba por la palabra, o sea, La Oralidad, además de una proyección simbólica por la imagen de lo sagrado.Con el surgimiento de los estados imperiales de la cuna mediterránea comenzaron las civilizaciones que denominaos antiguas y, en ellos, el surgimiento de La Escritura, es no sólo cambia la materialidad del mensaje en lo escrito y lo oral sino que, también, da origen a la primera trilogía histórica de la sistematización del mensaje: oralidad/escritura/imagen.
Uno de estos estados seconvertiría en un pilar de la cultura occidental: La Grecia Antigua donde los pensadores del momento cimentaron el concepto de y conceptualizaron a la filosofía y al arte como ciencia, pero no como hoy las conocemos sino como . De esta manera dieron origen a una segunda trilogía: mito/arte/ciencia, pero esta vez en base al contenido del mensaje.
Posteriormente con el surgimiento y expansión del...