Modernidad Arg.

FACULTAD DE ARQUITECTURA Teoría de la Arquitectura Guía de Instrucción
ROY LUIS ALEGRE FREYRE
Génesis del Movimiento Moderno.
“La técnica a la larga no puede considerarse como una finalidad en sí misma, sino que a
d-quiere valor y significado cuando se la reconoce como el medio más adecuado de la cultura”. (P. Behrens)

1920
A esta fase histórica se le llama también “los años heroicos”,ya que estuvo marcada por la crisis, la desolación, la amargura y el temor, de haber sobrevivido a la experiencia de la primera guerra mundial.
Respecto al novicio programa de modernidad, se puede decir que quedó en suspenso ya que por aquellos instantes, lo primordial fue conseguir alimentos, hábitat y cobijo. A nombre del funcionalismo se van a producir grandes confusiones, casi nadie va aquerer quedarse sin una oportunidad de disfrutar de esa nueva experiencia, aunque fuese de manera errónea. A mediados de los años 20, empezará a emerger una situación esperanzadora para la arquitectura, bajo el auspicio de Le Corbusier, hasta el inicio de la Segunda Guerra Mundial.

1. PANORAMA EUROPEO DE POSTGUERRA:
Culmina la primera guerra y el horizonte europeo es inefable a expensas delconflicto. Pasan los años, las ciudades destruidas se van recuperando, nuevas luces esperanzadoras se encienden y florece un desconocido tipo de vida. Renace el ideal moderno dictando nuevas reglas de juego: oposición al historicismo y necesidad de progreso. No es verdad que haya existido compromiso con la sociedad, lo cierto es que se apuntalaron sus estructuras para instaurar premisas comoejercicio ideológico intenso, analógico y excluyente. Se despliegan dos tendencias:
1) objetividad (racionalismo, constructivismo, neopositivismo) , y
2) utopía (futurismo, expresionismo).
El argumento de Le Corbusier impacta en ambas; razón y utopía.

2. EL PROGRAMA DE MODERNIDAD EN ALEMANIA:
a) Grosses Schapielhaus En 1921, H. Poelzig propone descartar la memoria simbólica y conservadora delZircusSchumann, y erigir en su reemplazo El Gran Teatro del S. XX, con una interpretación mucho más libre, coetánea e internacional. Se abren las puertas a la fantasía purista contra las “vulgares ortodoxias modernistas”.
b) La Torre de Postdam: Horas de vigilia de guerra provechosas para E. Mendelsohn, quien en 1924 construye la Torre Einstein (Postdam), dando continuidad a la idea purista yexpresiva del Gros-ses Schapielhaus de Poelzig. Se inicia en Alemania una tendencia cuasi filosófica que detracta al empirismo funcionalista del resto del continente.
c) Expresionismo y Modernidad: Klee, Vassily Kandinsky, Lyonel Feininger, Gerhanrd Marcks, Georg Muche y Laszlo Molí-Nagy, expresionistas cuyo impacto sirvió para la formación de Bauhaus. Hacia1923,
La escuela se abre a ideas nuevascomo el constructivismo y d’stijil. Mies, Gropius, Mendelsohn adecuan una nueva objetividad.

3. DEL MODO EN QUE SE ADOPTA EL FUNCIONALISMO:
No fue doctrina nueva, pero se afirma como ideal por su propensión orgánica y mecanicista. Los diseñadores prefieren la imagen pura y abstracta, descartando el decorativismo. AntesViolet Le Duc, Greenhough, Morris y usaron la frase “ form follows function”,ahora, sirve parare forzar la tipología fabril y maquinista de los años 20. Frank Lloyd contra el funcionalismo rígido, persiste en denunciar la relación de algunos “funcionalistas”, con estilos del pasado. Mientras, los alemanes se alejan de todo anacronismo mediante el ajuste de su arquitectura original y lógica tipo “sachlich”. De igual modo, los holandeses citan a la modernidad con el términodespectivo “zakelij”. En Europa se empezarían a definir tres versiones del funcionalismo:
a) Funcionalismo Racionalista: Resolución anónima del problema y lenguaje logrado por manipulación de formas. El hombre es otro elemento más del diseño y debía amoldarse a los patrones de organización. Programación se refiere a contexto.

b) Funcionalismo Expresionista: En 1927 se expande la ola...