Modernidad Cinematografica

La Modernidad Cinematográfica
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Ante todo se niega que la categoría de lo moderno corresponda a un criterio cronológico, ni siquiera histórico, y solo parcialmente es estético.
La escasa sincronía entre las diferentes aspectos de la realidad histórica distinguiendo con gran pertinencia, el arte Moderno, y el arte de la Modernidad, siendo esto una hipótesis que esta basado en un criterioaxiológico de raíz relativamente artística (actúa por propio análisis y basado en valores propios)
De esto se deduce que la modernidad, depende más de la construcción teórica y de la sanción institucional (crítica historiográfica, universitaria, mercantil, etc.), que desde la mera constatación ontológica.
El valor era considerado de la palabra arte en la época denominada modernidad, pero algunosafirmaban que solo desde la existencia de un paradigma clasicista se podía establecer la idea de lo moderno aunque este fenómeno se daba en la etapa completa de las llamas vanguardias artísticas.
Para Charles Baudelaire la relación entre lo moderno y lo clásico era inextricable. El pintor de la vida moderna afirmaba que lo bello esta hecho de un elemento eterno, invariable, cuya cantidad esexcesivamente difícil de determinar y un elemento relativo circunstancial que será si se quiere, alternativamente, o todo a la vez la época, la moda, la moral y la pasión.
La vanguardia según Habermas se considera así misma como invadiendo un territorio desconocido, como exponiéndose a los peligros de encuentros repentinos y sorprendentes, como conquistando un futuro todavía no ocupado. La tradición dederrocar la tradición.
Se toma lo moderno como una religión del futuro comparándolo con lo clásico en donde Compagnon semana que hay cinco paradojas de la modernidad: Nietzsche reconocía que lo moderno no tenía nada propio solo llevamos con excesos, de épocas, costumbres, artes filosóficas, religiones y conocimientos ajenos y con esto llegamos a ser dignos de atención por eso somos enciclopediasandantes. La vanguardia no es más que la caricatura de lo moderno.
La modernidad es derivada e implícita de alguno grande maestro que simultáneamente se constituyen en referentes clásicos para el cine de hoy, hasta la impetuosa voluntad de ruptura expresa de determinados jóvenes cineastas integrados en la corriente del nuevo cine.
En la medida en que se desarrolla una dilecta mucho mas fructíferaentre modernidad y clasicismo se va a desplegar una negatividad, tan consustancial como relativa, siempre manteniéndonos en un esquema mecanicista.
La modernidad en el cine, como en las otras artes, no hace mas que volver explicito el momento del pensamiento que ha estaba siempre explicito en las obras.
El cine comienza como arte primitivo y moderno a la vez antes de alcanzar una formaclásica.
El cine moderno desde sus propios orígenes, en la medida que sin duda se convierte en uno de los paradigma de la modernidad, no solo artística sino también social e ideológica, pero simultáneamente fue primitivo, dado que tubo que articular con notable rapidez su escritura audiovisual, tomando prestado múltiples elementos de la forma narrativa, plástica y espectaculares vigente en el siglo XIXo remontables a épocas anteriores.
Del resultado de toda esta articulación del dispositivo cinematográfico en la senda de la narrativita y la representación surgirá lo que buenamente consideramos como cine clásico.
Siempre vamos a considerar al clasicismo como un modelo natural y universal (remitido a unos orígenes cargados de un mítico prestigio), como la perduración en el tiempo de valoreseternos, como el principio de autoridad y la normatividad canónica, la apariencia de racionalidad y objetiva, el criterio de perfección y un cierto esencialismo estético-artístico. Mediante estas características podremos establecer las bases de desde donde juzgar lo clásico.
Para David Bordwell es inequívoca la existencia de una narración clásica, podemos definirla como una configuración de...