Modernidad y vanguardia

MODERNIDAD Y VANGUARDIA

APROXIMACION A LA PRODUCCION DE VALENTIN THIBON DE LIBIAN
(1910-1930).

Patricia Andrea Dosio
(Fragmento del libro)

I
APUNTES PRELIMINARES

La vasta producción de Valentín Thibon de Libian -que incluye dibujos, pinturas y
grabados- ha sido escasamente considerada por la historiografía del arte
argentino. Las breves inserciones que ha merecido el artista enlos panoramas
generales y libros sobre el arte nacional ofrecen someras noticias biográficas,
mencionan sus influencias francesas y proponen casillas semejantes para su
inclusión. En su mayoría los autores que consideran la obra de Thibon ensayan
una

posible

ubicación

de

sus

trabajos

dentro

del

impresionismo

o

postimpresionismo argentinos1 , indicando en especialla carencia de vigor en la
estructuración de las formas (Brughetti, 1965:62) y la falta de precisión de la línea
(Jorge Romero Brest, 1949:41; 1951, 1966); otros teóricos acuñan la categoría de
"naturalismo pintoresco" para referirse específicamente a su producción (cfr.
Córdova Iturburu, 1978:36).
Por su parte, Jorge López Anaya (1997) ubica a la pintura de Thibon dentro de lasmanifestaciones contrarias a la academia durante la segunda década del siglo XX,
con notorios influjos franceses en el tratamiento formal y temático; aparte, el autor
advierte un viraje en la obra de Thibon hacia una óptica más irónica, viraje que
tiene lugar entre los años 1915 y 1916. Es de mayor interés, en cambio, el trabajo de
Jorge Romero Brest que califica a Thibon como un pintor "demasiadointeligente
para que lo soportara nuestra burguesía" (1966:80) y su ensayo de periodización
(1951:45-50), que divide su obra en cuatro etapas, resumidas a continuación:

1

a) 1913-1914. Aún conserva una visión naturalista, con preferencia por la
expresión psicológica, algo romántica. Formas un poco diluídas, dibujo no ceñido.
Influencias de Carriére. Interés por los primitivos italianos.
b)1915-1916. Aclaramiento de la paleta y conquista del color. Su pintura oscila
entre dos direcciones: una romántica y otra impresionista.
c) Período de madurez. Circos y bailarinas. Influencias de Degas y ToulouseLautrec (en la temática) y de Manet.
d) Ultima época. Reaparecen tendencias impresionistas. Predominio del color
sobre el dibujo. Materia rica y densa de color.
Asimismo, el corpusicónico que desarrolló en torno a los circos y cabarets porteños
ha sido el que mayor popularidad logró despertar. Sin embargo, Thibon no había
incursionado solamente en este tópico; amén de su práctica como ilustrador,
procesó otros motivos cuya elección no ha sido indagada detenidamente.
En síntesis, este artista carece de monografías2 que profundicen el estudio de su
obra y permitan esclarecerla gravitación de Thibon de Libian en la trama cultural
porteña de los años en que desarrolló su labor, especialmente la franja
comprendida entre 1912 y 1930; fechas que corresponden a la primera y a la última
exposición de Thibon en el Salón Nacional; también son los años que delimitan el
período de la democracia constitucional, iniciada en 1912 con la Ley Sáenz Peña y
quebrada con elderrocamiento de Hipólito Yrigoyen, el 6 de septiembre de 1930.
Sumado, entonces, a la insuficiente problematización de su obra y su accionar
dentro del campo artístico porteño (reducida a consideraciones teóricas sobre
cuestiones estilísticas o temáticas) hallamos su estimación desde la óptica
generacional: el discurso crítico de sus coetáneos sobre su producción. En efecto, la
trayectoria públicade un artista no se completa si carece de la palabra -o del
silencio- del crítico, que se despliega en las revistas o en la prensa periódica
contemporáneas; pero este discurso reclama asimismo un análisis cuidado.
Del conjunto de artículos críticos sobre las obras que Thibon expuso en los años
señalados (tanto en espacios oficiales como no oficiales, en muestras individuales
y colectivas)...