modernismo

ufeffMODERNISMO - Art Nouveau
Movimiento cultural de principios del siglo XX tiene muchos nombres: “Niewe Kunst”, “Stile liberty”, “Jugendstil”, “Art Nouveau”, “Modernismo”. Dentro de las regiones afectadas hubo puntos de vista encontrados, incluso luchas encarnizadas, en cualquier caso, puntos de vista diferentes. Lo que tenían en común era la conciencia de lo “moderno”, cualquiera que fueseel nombre. Los artistas desearon suprimir la distinción entre las artes mayores y las artes menores. Tuvieron como objetivo el unificar todas las artes, centrados alrededor del hombre y su vida. El edificio se relaciona con el conjunto. Con esta pretensión, la arquitectura abandonó el terreno ya inseguro de las ideas y valores transmitidos, entregándose con mayor o menor intensidad a tendencias demoda, de actualidad, que, al igual que el modernismo, fueron de corta vida. Hubo también un importante desarrollo de carteles publicitarios y de joyas.
Al final del siglo XIX, la burguesía, sintiéndose amenazada a nivel político, se refugió en el mundo de ensueño de la decoración. El auge de la decoración aparece como un autoengaño de la burguesía a la vista de la responsabilidad por lasconvulsiones sociales que eran fácilmente adivinables y su alcance difícilmente presumible.
El enorme crecimiento de la población y la recién estrenada movilidad obligaron a construir incontables estaciones, ayuntamientos, mercados, edificios de correos, viviendas de alquiler, escuelas, hospitales y centros penitenciarios. A partir de los cometidos constructivos se desarrolló un orden tipológico: en loshospitales se establecieron los pabellones, se impulsó para las cárceles el modelo de construcción panóptico, los edificios destinados a la cultura tenían acentos clásicos, y para las estaciones, centros comerciales y piscinas cubiertas, hubo que buscar nuevas y adecuadas soluciones. Parecía imposible renunciar a la ornamentación en la construcción, y un postulado estético como “los edificiosfuncionales deben carecer de adornos” se veía solo como una disculpa para la política de ahorro de la administración francesa de hospitales.
Así pues, la contribución del siglo XIX a la arquitectura debe verse sobre todo en la investigación metódica de los programas de construcción. Las prescripciones estilísticas eran dadas con frecuencia por los órganos centrales de administración, siguiendo pautassuprarregionales difundidas por las numerosas revistas especializadas. Los arquitectos se acostumbraron a ofrecer diseños en alternativas estilísticas, lo cual no sirvió para que construyeran edificios con los que pudiera identificarse una burguesía progresista. Pueden así explicarse los nuevos movimientos, surgidos sobre todo en las provincias, que abarcan en su programa el pensamiento a nivelregional y el modernismo. Esto es igual de válido para Nancy, Darmstadt, Glasgow o Barcelona, pero todos los historiadores coinciden en que es en Bélgica, más concretamente en Bruselas, donde nace el movimiento europeo para la renovación de las artes aplicadas, entre 1892 y 1894, y que nace, concretamente, con la casa Tassel de Victor Horta en Bruselas, la decoración de Van de Velde para su casa enUccle y los primeros muebles de Serrurier-Bovy proyectados según criterios originales. Estas obras parecen independientes de cualquier precedente, y los elementos del nuevo estilo, que será llamado art nouveau, aparecen en ellas ya perfecta y coherentemente elaborados.
Sobre sus fuentes de inspiración se han formulado varias hipótesis. Se pone de relieve la contribución de los pintores, y sobretodo, del movimiento simbolista, que alcanza su apogeo alrededor de 1890, influyendo en la obra de muchos artistas continentales, como Gauguin y sus compañeros de la escuela de Pont-Aven. Las fechas son muy significativas: en 1888 nace la escuela de Pont-Aven y expone por primera vez en la Exposición de París en 1889, el grupo de los Navis se forma el mismo año, Aurier publica la declaración...