Mola

El esplendor del relato corto moderno:
poética del cuento en los años 80
NURIA M. CARRILLO
Universidad de Valladolid

Tras el período a ŭ reo de los arios 50 1 , en la década de los 80, el cuento moderno conoció su segunda edad de oro. El cuento vuelve a ser un género de éxito.
Ló es, fundamentalmente, desde la perspectiva de la creación; se publica un n ŭ mero considerable de títulos,algunos de excelente nivel literario —entre ellos
Largo noviembre de Madrid y La tierra será un paraíso, de Juan Eduardo Z ŭ riiga; Mi hermana Elba y Los altillos de Brumal, de Cristina Femández Cubas; Siete
miradas en un mismo paisaje, de Esther Tusquets; Cuentos del reino secreto, de
José María Merino; Los brazos de la i griega y El síndrome de Estocolmo, de Antonio Pereira; Alguien te observa ensecreto, de Ignacio Martínez de Pisón; Teniente
Bravo, de Juan Marsé; Nuestro milenio, de Paloma Díaz-Mas; El grano de maíz
rojo, de José Jiménez Lozano; Brasas de agosto, de Luis Mateo Díez 2 e Incidente
en Atocha, de José Ferrer-Bermejo entre un largo etcétera.
Se ha ido preparando, este flofecimiento de la narrativa breve, gracias a una
serie de hitos en los estudios críticos,protagonizados por Ema•Brandenberger,
1 En los años 50 los creadores se entusiasmaron con las posibilidades que el cuento ofrecía para
reflejar la instantaneidad de lo cotidiano. Floreció un n ŭ mero considerable de revistas —La Hora, juventud, insula, La Estafeta Literaria, Revista Española, Vértice, etc.— que publicaban cuentos entre
sus páginas como también lo hicieron rotativos de gran tirada —ABC,Ya, Arriba. Autores de prestigio
publicaban su primer libro de relatos —entre ellos Ignacio Aldecoa, Jes ŭ s Femández Santos, Medardo Fraile, Daniel Sueiro, Francisco García Pavón, Ana Maria Matute, Jorge Ferrer-Vidal y Lauro 01mo. Las editoriales —Taurus, Insula, Seix Barral, Cantalapiedra, Puerta del Sol, Gredos y otras— se
mostraban favorables a su publicación y premios literarios de prestigio—Leopoldo Alas, Sésamo, Café
Gijón etc.— se destinaban a la narrativa breve, desemperiando una importante labor de apoyo. Cf. ERNA BRANDEIsIBERGER, Estudios sobre el cuento español contemporáneo, Madrid, Editora Nacional, 1973,
pp. 17-20 y también, EDUARDO TIJERAS, Ŭltimos rumbos del cuento español, Buenos Aires, Columba,
1969, pp. 39-45.
2 Junto a relatos inéditos, Luis Mateo Diez recopila loscuentos rná.s representativos de su trayectoria, pero revisados desde la experiencia de su aprendizaje como escritor, por lo que el volumen
puede contarse entre los originales de esta década.

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NURIA M. CARRILO MARTIN

que aporta una visión del cuento en la literatura espariola de posguerra 3 , y muy
especialmente Mariano Baquero Goyanes que procede a una definición genérica
y aun análisis exhaustivo de una centuria —el siglo y Enrique Anderson Imbert, con un estudio técnico generar. Algunas de sus observaciones teóricas, siguen teniendo vigencia para los cuentistas que publicaron en los 80.
Dejando aparte el recorrido diacrónico que Anderson Imbert dedica a la historia del género en la literatura española 6 , este crítico define el cuento moderno7
—en cuanto entidadgenérica— por un primer rasgo técnico extemo, la brevedad,
que —siguiendo a Poe--. permite conseguir un efecto único final, esperado con impaciencia por el lector —presupuesto previo que se manifiesta desde la frase inicial. La consecuencia primera de la brevedad es el predominio de la trama, a la
que se subordina el desarrollo psicológico de los personajes. Se desenvuelven,
éstos, en el marco deun tiempo breve y de forma que suscita nuestro interés. Un
cuento es, fundamentalmente, una acción ŭ nica en una trama rigurosa. Dado que
la brevedad impide al receptor intimar con el protagonista, el cuentista pretende
que el lector se identifique con el autor, en cuanto creador externo del relato:
El lector, que sigue con interés las aventuras del protagonista novelesco en su lucha...