Monasterio San Juan

CLAUSTRO DEL MONASTERIO DE SAN JUAN DE LOS REYES

La imagen objeto de comentario es del claustro de un monasterio de origen gótico debido a las características de sus elementos arquitectónicos ya que apreciamos los arcos apuntados en la segunda planta del claustro; las bóvedas que serían o bien de crucería, sexpartita, de tercelete o estrelladas; Los arbotantes que se emplean paracontrarrestar los empujes laterales de las bóvedas; los contrafuertes y pináculos que podemos observar y que constituyen un macizo grueso que tiene como misión soportar el empuje de la bóveda transmitido por el arbotante.
Además de estos elementos no bastan para definir el estilo, necesario hacer hincapié en otros aspectos sin los cuales no podríamos entender los rasgos de una arquitectura gótica: larelación de la luz con la sustancia material de los muros. También debemos dar importancia a la verticalidad gótica ya que parece dar una dirección inversa a la fuerza de la gravedad.
El Monasterio pertenece a la fase flamígera del gótico (arcos conopiales, bóvedas estrelladas, alzado bipartito, complicadas tracerías...) a la que se añaden elementos mudéjares (epigrafías, lacerías, techumbres demadera...) conformando una variante puramente española de dicho estilo hispano flamenco, al que incluso llegan a añadirse elementos renacentistas.
Nos encontramos, por tanto, en la fase más barroca del estilo, donde comienza a primar lo decorativo sobre lo estructural, perdiendo alguna de las características de su fase clásica, más preocupada por la luz y la verticalidad que en este momento se estánperdiendo a favor de la decoración, especialmente escultórica. Por otro lado, la presencia del coro alto y a los pies será copiado con posterioridad casi conviertiéndose en una costumbre en los siglos XVI y XVII (Iglesia del Monasterio del Escorial).
La obra está realizada por Juan Guas incorpora características similares a los conjuntos decorativos de los sepulcros de Dijon y la iglesia del Broudonde los duques de Borgoña hicieron sus máximos excesos. La referencia borgoñona comenzó a hacerse presente en Castilla en el siglo XIV e incluso se trasladó a la literatura bajomedieval con un lenguaje recargado que tendría su equivalencia en el recargamiento de las manifestaciones artísticas de Borgoña. El arquitecto comienza a romper con los tiempos precedentes por el hecho de dejarnos dibujosoriginales del proyecto de ábside y esto es importante porque a partir de este momento comienza a forjarse el concepto de artista, un arquitecto, que no es simplemente un magíster operis.
Frente al artista hay un cliente, en este caso una clienta importante, la reina de Castilla que tras nacer su hijo, el príncipe Juan y ganar la batalla de Toro que aseguró su posesión del trono, decide erigiresta iglesia.
El Claustro, obra maestra de Enrique Egas, está compuesto por cuatro alas abiertas a un patio a través de grandes ventanales de tracería flamígera, bordeados por un friso con decoración vegetal y animal. El claustro cuenta con dos alturas.
El Claustro bajo está pensado como continuación del templo, por lo que no es de extrañar que coincidan bóvedas, ventanales y profusión deesculturas con los conocidos ambones y guardapolvos afiligranados, tan característicos del arte ojival. En el claustro bajo se encontraban la librería en la planta oeste y la sala capitular en la sur, se organiza mediante arcos apuntados con parteluz y tracerías flamígeras, en lo que intervendría Simón de Colonia, y cubierta con bóvedas cuyos nervios no se cruzan en el centro.
Destacan los arcos,pedestales, impostas y molduras, plagadas de representaciones de flora y fauna, tanto real como fantástica, con impresionante realismo, muy en relación con el espíritu franciscano de amor a la naturaleza. Otro de los detalles escultóricos del claustro es la representación de un basilisco, de tradición de los Bestiarios.
No se debe olvidar de que la restauración de Mélida hace prácticamente...