monografia palacio arzobispal lima

a) Antecedentes:
b) Objetivos:
1.- General: Es el estudio y desarrollo de esta etapa en la que se desarrolla el Arq, cuáles fueron sus antecedentes y dónde se originó. Asimismo conociendo la etapa del Neocolonial en perspectiva de diferentes autores.
2.- Específico: Conocer sobre el arquitecto Malachowski, su ideología, estilo, y cómo innovó en la arquitectura en aquellos años; sin dejar delado el elemento principal que es el estudio completo del Desarrollo del Palacio Arzobispal y una pequeña comparación con la casa marques de Torre Tagle .
c) Capítulo I: Antecedentes del Estilo Neocolonial
d) Capítulo II: Estilo Neocolonial
A fines del siglo XVIII y principios del siglo XIX llegó el estilo llamado neoclásico, que se caracterizó por el predominio de una tendencia hacia el retornode los estilos clásicos de la arquitectura greco-romana (empleo de columnas románicas con capiteles corintios y sin ninguna ornamentación, líneas rectas y sencillez en las mismas, además de frontis triangular).
Era pues, una reacción contra el barroco. Son magníficas muestras de este estilo el altar mayor y las torres de la Catedral de Lima, la fachada de la Basílica y Convento de San Pedro, elaltar mayor de la Basílica y Convento de San Francisco, las pilastras de la Casa de Osambela, la fachada del Fuerte de Santa Catalina y el Cementerio Presbítero Matías Maestro.
A fines de la década 1910-20 se da un estilo historicista con el Palacio Arzobispal en 1917, esta fachada fue ornamentada en 1924 por Claude Sahut cambiando la cantidad de ventanas, en lugar de utilizar motivos clásicosen el edificio, se colocaron portadas inspiradas en la arquitectura peruana con balcones de madera. Calificado en un primer momento como “Neocolonial de carácter Académico” según el Arq. García Bryce. Es curioso rescatar que los fundadores del estilo Malachowski y Sahut eran extranjeros con estudios en Bellas Artes de Paris y el Arq. Marquina realizo sus estudios en Estados Unidos. Llamado alestilo en ese tiempo “colonial” como una manera de darlo a conocer.
Coexiste la rigidez del academicismo con las nuevas versiones volumétricas más libres propiciadas por el pintoresquismo, en la vivienda de los sectores dominantes. Los objetos arquitectónicos tienden a singularizarse, proyectando el protagonismo del individualista. Se produce la disolución del espacio continuo, la ruptura delalineamiento y el perfil urbano continuo, abriendo la posibilidad del caos en la ciudad.
Remarcable la influencia de cierta estética maquinista por medio de las formas dinámicas del buque y su imaginería visual (ventanas circulares, barandas metálicas), así como el aprecio por la abstracción y geometrización característica del art déco.
Estilísticamente se multiplican las opciones:
a. Historicismoy eclecticismo internacional (academicista o pintoresquista).
b. Lo que Augusto Ortiz de Zevallos denomina Historicismo peruanista: Neocolonial, Neoprehispánico, Neoperuano y Andino, establecidas a lo largo de tres etapas distintas en intensidad, contenido y método (inicial 1911-1920, consolidación 1920-1935, moderno 1935-50).
c. La modernidad como estilo: Art déco y estilo buque.
• Lo queGarcía Bryce denomina como "Transición" no constituye propiamente un estilo, sino más bien la aplicación de una estrategia proyectual -el academicismo-, al estilo moderno.
• Todos estos estilos son usados desprejuiciadamente por los arquitectos, de acuerdo a condicionamientos diversos: el tema, su ubicación, la demanda del cliente o el presupuesto.
e) Capítulo II: Según García Bryce: Conferencia
f)Capítulo IV: Vida del Arquitecto: Ricardo Jaxa Malachowski Kulisicz
Ricardo de la Jaxa Malachowski (Prochorowa, Odessa, 1887-Lima, 1972).- De origen polaco, este arquitecto se graduó, con honores, en la Escuela de Bellas Artes de París. Trabajó en la capital francesa hasta 1911, cuando la embajada de nuestro país en Francia tuvo el encargo de seleccionar a un arquitecto para organizar los...