Monografia Villa Dall Ava

Villa Dall’Ava, Rem koolhas, Paris (1991)

Rem koolhas nació en Rotterdam en 1944. Después de vivir en Indonesia durante los años 1952 a 1956, se estableció en Amsterdam, donde trabajó como periodista en el Haagse Post. Poco después se desplazó a Londres para estudiar arquitectura en la Architectural Asociation. De este período datan los proyectos teóricos: The Berlín wall as architecture (1970)y Exodus, or the voluntary prisoners of architecture (1972). En 1972 obtuvo una beca que le permitió viajar a Estados Unidos donde, Fascinado por la ciudad de Nueva York, comenzó a analizar el impacto de la cultura metropolitana sobre la arquitectura, publicando Delirius New York, a restrospective manifesto for Manhattan.
A partir de ese momento, Rem Koolhas decidió pasar de la teoría a lapráctica y regresó a Europa. En 1975 fundó -junto con Elia y Zoe Zenghelis y Madelon Vriesendorp- la Office for Metropolitan Architecture (OMA), cuyos objetivos eran la definición de nuevos tipos de relaciones -tanto teóricas prácticas- entre la arquitectura y la situación cultural contemporánea. En 1978, tras recibir el cargo de diversos proyectos en Holanda -entre ellos, la ampliación del Parlamento dela Haya- se decidió abrir otro despacho en Rotterdam que desde aquel momento centralizaría todas las actividades de OMA. Al mismo tiempo, creó la Fundación Grosztadt, una sección independiente de OMA cuyo objetivo es la coordinación de las actividades culturales del despacho, tales, como exposiciones y publicaciones.


Canon
El canon designa el conjunto de las relaciones que regulan lasdiferentes proporciones de las partes de una obra, conforme a un modelo acabado, a un ideal de belleza.
La villa Dall’ava está atada a cuestiones programáticas y pragmáticas. La resultante formal es consecuencia de ello ya que, en la producción de este estudio, muchas veces lo programatico desemboca en un diagrama que origina la forma del edificio. Koolhaas también se sirve de la historia de laarquitectura moderna, a pesar de que declara su deseo de integrar la casa con su entorno inmediato, esta es un objeto extraño, cualidad que se ve reforzada por la presencia de los convencionales vecinos. Pero varios elementos la articulan con su ambiente urbano: la terraza-jardín con piscina y un antiguo muro, despintado y descascarado, que vincula calle y casa.
Si comparamos con otra villas, como puede serla Villa rotonda de Andrea Palladio (1540) o  la Villa Saboye de Le Corbusier se puede verificar cierta continuidad entre estas obras, al tiempo que son claras las rupturas. La búsqueda de lo esencial, la belleza y la armonía en Palladio (con un cubo firmemente apoyado en la Tierra); el trabajo sobre el orden y la razón de Le Corbusier, que propone un sólido contundente y unitario, aunqueingrávido; finalmente se torna en el desarme, en la deconstrucción de este “tipo” en Koolhaas, que origina en un objeto fragmentado y carente de unidad.  Las dos primeras villas resultan de la búsqueda de la belleza y la armonía. El orden abstracto, matemático y preciso que preocupó tanto a Palladio como a Le Corbusier, es entonces un orden de naturaleza mucho más complejo en Koolhaas. Un orden, uncosmos, donde las variables en juego son más y donde las relaciones entre estas se vuelven contradictorias. Koolhaas no intenta ordenar el mundo. Escribe: “no puedes aspirar al caos, solo ser su instrumento…la única relación que el arquitecto puede tener con el caos es intentar remediarlo y fracasar en el intento. Y es solo en este fracaso cuando por accidente el caos ocurre”. 
Koolhaas sabe que elorden perfecto no existe en el mundo material, que cualquier fenómeno natural tiene un componente de desorden que lo hace irreductible a formas puras, tanto en la escala microscópica como en la macroscópica. El caos, esa sustancia primordial que Platón y los pitagóricos consideraban el alma del mundo, pasa a ser otra de las variables que generan los proyectos. Y su importancia radica en que no es...