Montaigne

El ensayo como escritura del Yo


Resumen
Desde la formulación de los Ensayos de Michel de Montaigne, pasando por las tres
grandes teorías del ensayo tal como esbozadas en el siglo XX por G. Lukács, M. Bense y T.
Adorno, el ensayo se instituye como una particular escritura del yo que emerge en la
modernidad, estableciendo una tensión constitutiva entre el discurso y la impronta del autor,tensión que desestabiliza los binarismos del discurso de la Razón.
Este trabajo discute la tensión particular entre el discurso de la Razón y la impronta del
autor que el yo ensayístico configura comparado con el yo poético de la lírica y el yo narrativo
de la ficción. Asimismo, se analiza la relación de este yo con el yo autobiográfico con el cual
está emparentado pero a su vez se diferenciadel mismo precisamente por el tipo de discurso que
produce el género ensayo.
Palabras clave: Ensayo – Discurso – Yo – Autor – Autobiografía
Abstract
Since Michel de Montaigne’s Essays and then, in the Twentieth Century, the three major
theorizations on the genre of the essay, written by G. Lukács, M. Bense y T. Adorno, the essay
becomes a new type of writing of modernity in which the “I”establishes a constitutive tension
between discourse and author. This tension distabilizes the binarisms constituted by the
discourse of Reason.
This paper discusses the particular tension that arises around the emergence of the
essayistic “I” in relation to the “I” of poetry and the “I” of narrative fiction. Moreover, it relates
the essayistic “I” to the autobiographical “I” with which thisenunciative position is closely
related but at the same time it differs from precisely by the type of discourse that produces the
genre of the essay.
Key words: Essay – Discourse – I – Author – Autobiography

En el prólogo de los Ensayos de Montaigne leemos:
“Este es un libro de buena fe, lector. Desde el comienzo te advertirá que con él no persigo
ningún fin que no sea privado y familiar;tampoco me propongo con mi obra prestarte

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ningún servicio, ni con ella trabajo para mi gloria. […] quiero solo mostrarme en mi manera
de ser sencilla, natural y ordinaria; sin estudio ni artificio, porque soy yo mismo a quien
pinto. Mis defectos se reflejarán a lo vivo; mis imperfecciones y mi manera de ser ingenua,
en tanto reverencia pública lo consienta.” (Montaigne, 1580-1595: 76)Con estas palabras Michel de Montaigne inaugura la forma del nuevo género de la
modernidad y el término que lo portará: Ensayo. 1 Y desde su emergencia las tres
grandes y tardías teorías del ensayo en su forma moderna elaboradas cronológicamente,
por Georg Lukács, Max Bense y Theodor Adorno retoman para su reflexión filosófica
ineludiblemente los rasgos esbozados por el iniciador moderno delgénero.
¿El ensayo es o no un género literario? ha sido la pregunta central de la crítica literaria sobre la
que ha girado su definición, puesto que, históricamente, el Ensayo no había poseído una efectiva
definición formal, como tampoco una inserción estable en la historiografía literaria, ni en la antigua tríada
de los géneros literarios (lírica, epopeya, drama) en tanto que sistema degéneros restringidamente
artísticos (Pozuelo 2005). 2 Dentro de este esquema triádico lo misceláneo, aquello que no cupiera en
ninguna de esas casillas, esto es, cierta clase de discursos útiles o de finalidad extra artística - como la
oratoria, la didáctica y la historia (Aullón de Haro 2005) eran agrupados bajo la categoría de “Didácticos”
(tomada del viejo Diomedes), o bien “Argumentativos” (enla tradición de la Retórica) (Pozuelo 2005). 3
Por lo tanto, cuando los teóricos arriba mencionados se plantearon indagar, contra el prejuicio imperante,
acerca de la identidad formal del ensayo, tuvieron que hacerlo desafiando y trascendiendo la antítesis
afirmación/negación, 4 que subyacía al sistema tripartito de géneros respecto de su carácter
específicamente artístico. Bien lo confirma...