montaje de espectaculos analisis coreografico bodas de sangre

TRABAJO PRCTICO N 4 Ctedra Montaje de espectculo Alumna Medrano Marilina Carrera Danza contempornea 1) Analizar una escena de la obra bodas de sangre versin cinematogrfica a eleccin. La versin cinematogrfica del texto dramtico llevada a cabo por Carlos Saura. La pelcula fue basada en la materialidad de una interpretacin de ballet creado por Antonio Gades a partir de la misma obra dramticalorquiana con la colaboracin leal de los bailarines espaoles famosos Cristina Hoyos y Antonio Gades. El resultado es un lenguaje cinematogrfico que pretende integrar otros lenguajes de vario origen la msica, la literatura, el baile clsico y el flamenco. De acuerdo a la inclusin sauriana de varios cdigos y la eliminacin completa de cada forma de dilogo dramtico original en la segunda parte de lapelcula, vemos como el lenguaje textual se va traduciendo en un nuevo lenguaje de movimientos, gestos y miradas. Es decir, Gades y Saura seleccionan los signos de Lorca que pueden acomodarse a sus puntos de vistas a fin de encontrar equivalentes visuales y aurales en el sistema de la expresin flamenca que posibilitan reflejar las emociones del texto lorquiano. Segunda escena La interpretacincoreogrfica de la pieza de teatro original implica en la segunda escena una nana cargada de presagios fatales y seguidamente el baile conflictivo entre Leonardo y su mujer ante su hijo recin nacido. la eliminacin de dilogo da lugar a otro lenguaje de movimientos y miradas que intenta expresar los mismos valores significantes e simblicos que los signos originales. Al adaptar la pieza de teatro de Lorca,Gades descubre equivalentes visuales en el sistema de expresin del arte flamenco y en del ballet clsico que pueden manifestar las emociones textuales descritas por Lorca. A manera de ilustracin, hemos observado cmo, mientras Pepa Flores canta la nana, Leonardo aparta cinco veces a su mujer empujndola. Este fragmento coincide principalmente con el Cuadro II del primer acto en el que aparecen la mujerde Leonardo (tambin prima de la Novia), su suegra y el beb puesto en la cuna al que la madre y la abuela intentan arrullar con una nana. En el momento en que entra Leonardo, su mujer primero le da la bienvenida de manera amorosa hasta el punto en que ella le tira de la lengua. Pues la mujer trata de obtener ms informacin sobre los rumores hechos por algunas recolectoras quienes afirmaban haberleobservado de caballo en los llanos. Leonardo niega rotundamente MUJER. Ayer me dijeron las vecinas que te haban visto al lmite de los llanos. LEONARDO. Quin lo dijo MUJER. Las mujeres que cogen las alcaparras. Por cierto que me sorprendi. Eras t LEONARDO. No. Qu iba a hacer yo all, en aquel secano (Garca Lorca 1987 103) A continuacin su mujer le hace saber que han pedido a su prima, la Novia, y quese casar dentro de nada a lo que Leonardo responde de manera rabiosa al tornar su mujer tan 56 recelosa que se retira de la escena. Paralelamente a la versin teatral, la segunda parte del filme se abre con una mujer cantando una cancin de cuna que se basa directamente en el texto de Lorca. Sin embargo, como ya hemos observado en la primera escena, el discurso verbal es transferido a un agenteexterior mientras que la Mujer mece al nio. Vestido de ropa civil en comparacin con los trajes de los personajes, la mujer cantando resulta ser nadie menos que Pepa Flores. Flores, cantaora descubierta a la edad de once, resultaba ser una de las rebeldes comunistas ms pblicas durante la Transicin espaola a casarse algunos aos ms tarde con Antonio Gades. A este respecto, Rob Stone (2009 211) enfatizaque su apariencia en la pelcula Bodas de Sangre asimismo se incluye en esta lnea de rebelda no solamente representa una versin de la nana lorquiana con sentimiento de sufrimiento y de deseo, pero tambin la canta con voz ronca y sonora lo que reafirma la importancia del estilo flamenco al representar la nana y la coreografa en general. Adems, la concordancia entre su voz y la letra de la cancin...