Montaje

TEORÍAS DE MONTAJE Eisenstein en el contexto de los negocios 20 AÑOS DE TEÓRICO 
 
El äuvre SM Eisenstein acompañado de un théorisassion importante que comience a desarrollar sus primeras películas. La teoría de la primera manifestación de Eisenstein es en la década de 1920, en el tercer número de la revista LEF (revista de arte del Frente Popular dirigido por la izquierda Meyerholdt) se poneen marcha su teoría del montaje de atracciones. Su ideología era marcada por el debut de la película en Schubbe Ester, con quien comenzó por reposición de películas de ficción para la fiesta. A continuación, - sin duda lo más importante - que trabaja para Meyerholdt, el padre del nuevo teatro de vanguardia. Eisenstein se entera de la puesta en escena teatral que influiría en todas sus películas. En1923, el Proletkult, que dirigió la película Le Sage, que se proyecta en el escenario donde el juego se lleva a cabo la Gloumov libro. A continuación, Eisenstein Meyerholdt caras y las hojas. Esto incluye y decir: "No podemos seguir siendo un estudiante durante toda su vida." 
Eisenstein comenzó a hacer películas y escribir la teoría que va a marcar su äuvre. Esta teoría se centra en laasamblea. Eisenstein desarrolló un nuevo lenguaje cinematográfico, la secuencia de imágenes es ahora uno se da cuenta que lo que él describe como el montaje de atracciones. Es, por supuesto, los experimentos Kuleshov sobre el significado producido por la secuencia de los planes de la película, añadiendo que su voluntad artística y las cualidades sensibles. Eisenstein establecer que hay cuatro formasdiferentes: 
- montaje métrico, que se basa en la longitud absoluta de los planes 
- el montaje rítmico, que está en el buen ritmo de la acción 
- el montaje tonal, que se basa el significado emocional de la secuencia y dominante 
- obertonal asamblea, por lo mismo la percepción fisiológica destruye la armonía melódica 
teoría dominante es sin duda uno de los más innovadores de Eisenstein, elelemento dominante volverá a los planes de una secuencia: una dominante puede ser por ejemplo un color, o incluso la duración de los planes puede ser dominante. Eisenstein explica esta teoría en 1929 en un artículo titulado La película de Crepúsculo. También acepta la Pudovkin 29 que la teoría del conflicto ha establecido Eisenstein. Se basa en la agrupación de los personajes en los planes, como semuestra en su película El acorazado Potemkin (en 1924, Eisenstein tenía 25 años), se observa una agrupación de las masas en los planes: la unidad de asamblea del pueblo, por un lado, el montaje de la unidad del ejército zarista, por otro, y que el acorazado se rebeló. Estos grupos de personajes se presentan por separado y, finalmente, convergen en un "punctum" se sintió desde el principio. Porejemplo, la secuencia de las escaleras de Odessa de esta película es el modo de edición de ritmo, siguiendo la velocidad de la acción. El resto de la edición de la película es tonal. 
Sin embargo, mientras que las teorías de Eisenstein se nos presentan hoy como justificada y verdadera, que eran menos de la época, y el director le dio más de una vez de que se trate por sus contemporáneos, que tenía unavisión diferente del cine. 
Los debates teóricos de la época, principalmente entre Dziga Vertov a Eisenstein. Vertov era un partidario del "no-problema" en la película, el actor que lo represente un peligro para los piojos de este arte que no debe ser hecha de historias. También fue criticado por Eisenstein para que "no ficción" y dar demasiada importancia a montar el conjunto que a la largadestruye la acción: el debate entre los formalistas y Eisenstein, que considera un anti-drama del director. Por su parte Vertov una, un estilo casi idéntico a los formalistas documentales y otros, que quieren un dramático "puro" no es "sucia", película en lengua. 
Eisenstein se vio enfrentado con Bela- Balazs, cuando éste escribió El hombre invisible, artículo en el que expone sus puntos de vista...