Movimiento Moderno - Arq. Posguerra.

-MOVIMIENTO MODERNO

Mies van der Rohe.
Entre los maestros, el ejemplo más claro de continuidad del método internacional lo constituye la obra desarrollada por Mies van der Rohe.
A lo largo de su experiencia americana seguirá insistiendo en los dos tipos arquitectónicos preferidos: el pabellón y el rascacielo transparente. El primer tipo tiene sus primeras concreciones en el Pabellón deAlemania para la Exposición de Barcelona (1929), y pasa por ejemplos como la casa Farnsworth (1945-1950) y culmina con los pabellones del Illinois Institute of Tecnology (1938-1958). El segundo, desarrollando las premisas plásticas de sus proyectos no realizados en Berlín, como el rascacielos de planta poligonal proyectado en 1919, culmina en los edificios construidos en Norteamericana y Canadá, talescomo los Apartamentos Lake Shore Drive, en Chicago (1950-1951). La experiencia americana transforma claramente estos prototipos arquitectónicos. Los pabellones pierden su transparencia, fluidez y flexibilidad para convertirse en rígidas cajas de cristal. Los rascacielos de formas cristalinas, orgánicas y libres devienen prismas estrictos que celebran su autonomía. Esta insistencia en el conceptode espacio universal, es decir, una estructura espacial como el pabellón capaz de aceptar casi todo tipo de función, es antifuncionalista. Revela el divorcio entre forma y función, la crisis dentro de la ortodoxia del Movimiento Moderno de la premisa de que la forma debe seguir la función. Al contrario, la función se amolda a una forma dada. En el Seagram Building, en Nueva york (1954-1958),propuso un esbelto paralelepípedo que se alza treinta y nueve pisos, evitando la típica forma de Zigurat y aportándose unos metros de la alineación de Park Avenue. Con ello, Mies conseguía otorgar mayor monumentalidad y amplia visual a su torre de oficinas. Mies quería un prisma perfecto. El volumen principal esta compensado a su espalda por dos cuerpos más bajos y por una espina dorsal trasera que seeleva los treinta y nueve pisos. Su monolitismo y homogeneidad están suavemente matizados por la planta baja abierta y por la coronación que alberga las instalaciones mecánicas, tejidas con otro ritmo. La fachada está hecha a base del trenzado de los finos montantes de acero y de las franjas de cristal. Un eje perpendicular al eje principal define dos entradas laterales que se sitúan entre latorre y los dos volúmenes bajos de la parte trasera. El de cuatro plantas es un restaurante de lujo, el Four Seasons, y el de diez pisos sirve para crear una mayor planta de oficinas. Los cuerpos de las circulaciones verticales varían según las plantas y la organización del espacio. Así, en los diez primeros pisos, cuando existe un eje central que une el volumen de la torre con el cuerpo trasero, sonaccesibles los ascensores centrales. En el resto de la torre el acceso es por las baterías de ascensores que favorecen la circulación perimetral. Mies utiliza el recurso antifuncionalista de recubrir con la misma red de montantes, jácenas y cristal del resto de las fachadas, dos muros transversales ciegos en las caras norte y sur de la espina dorsal, necesarios estructuralmente. En el espacio delvestíbulo, entre la calle y el interior del edificio, la omnipresente axialidad, los planos puros del volumen de ascensores recubiertos de travertino romano, los pilares revestidos de bronce, prismáticos y alineados, los techo acabados con mosaicos gris vitrificados, los suelos pavimentados con granito. En el ámbito del lobby, configura una ordenada isla platónica en medio del caos de manhattan.Desde la avenida, el espacio axial definido por los dos estanques y subrayado por la marquesina rememora la plaza que Shiinkel diseño para el Altes Museum. Se trata por lo tanto, de su obra más clásica y con mayores pretensiones de devenir modélica y universal. La elegante simplicidad de la casa Farnsworth, proyectada por Mies, es aún hoy considerada un logro importante del estilo arquitectónico...