Movimientos Del Arte 2° Mitad S. Xx

Informalismo /Artinformel
Término que engloba de manera precaria una serie de tendencias que, desde fines de los cuarenta y durante los cincuenta, y coincidiendo en gran medida con los desarrollos del expresionismo abstracto americano, dominan la escena europea en torno al núcleo de París. A finales de los años cuarenta, reaccionando frente a los planteos de la abstracción geométrica (que semuestra por entonces revitalizada), se insinúa la aparición de una abstracción máslibre que adquiere pleno carácter básicamente en la obra de tres artistas: Wols, Hans Hartung y Georges Mathieu.
Este último y el crítico J. J. Marchand proclaman en la exposición L'lmaginaire (1947) el nacimiento de la plástica de lo imaginario, una abstracción lírica que asume la ausencia de toda forma objetiva. Elorigen de la designación "informal", no obstante, proviene del crítico Michel Tapié, quien introduce el concepto de Art Informel (Arte Informal) en ocasión de las exposiciones Véhémences confrontées (París, 1951, donde reúne a Jackson Pollock, Willem De Kooning, Franz Kline, Georges Mathieu, Wols, Hans Hartung y J.-P Riopelle) y Signifiants de Hnformel (París, 1951). A partir de 1952 Tapié esbozasu teoría en Un artautre (Un arte otro). Plantea allí algunas de las características que definen estas nuevas orientaciones artísticas: rechazo de toda construcción premeditada, espontaneidad de la ejecución, abandono al gesto y a las propiedades físicas del material, alejándose de unafiguración explícita. Ya la posibilidad de utilizar los distintos recursos expresivos de la materia había sidoexplorada por Jean Fauther (en su serie Oíages, de 1943-1944) y había llevado a J. Dubuffet a publicar Cahiers de l'Art Brut (1946) y en ellos una serie de reflexiones con el título Prospectas aux amateurs de toutgenre justificantes de un artbrut (arte bruto) basado en la "omnipotencia de los valores salvajes, espontáneos, propios de los niños y los locos". Obras de esta naturaleza son presentadas enel llamado Foyer de l'artbrut (Galería Drouin, 1947 y 1949). En este sentido, el de un vehemente compromiso vital, del cuerpo, con la acción pictórica, estas experiencias artísticas se encuentran muy próximas a las especulaciones filosóficas contemporáneas: existencialismo sartriano y fenomenología de Merleau Ponty. También remiten al automatismo surrealista y a ciertos conceptos derivados de lafilosofía oriental.
A partir de estos elementos comunes, puede distinguirse un arte informal de tendencia figurativa (Jean Dubuffet, Wols) de otro de tendencia no ¡cónica (Georges Mathieu, Hans Hartung, Pierre Soulages, Gérard Schneider, Camille Bryen). Entre quienes ponen el énfasis en la improvisación psíquica, puede mencionarse a Henri Michaux, Jean Degottex, Jean-Michel Atlan, André Lanskoy.De acuerdo con cierta tradición francesa, más mental y esteticista, se desarrolla también, en torno a la figura de Jean Bazaine, la llamadaNouvelle Ecole de París (Nueva Escuela de París), con artistas como Charles Lapicque, Alfred Manessier, Maurice Estéve, Jean Le Moas y Pierre Tal Coat. Otros artistas singulares son Vieira Da Silva, Bram Van Velde, Serge Poliakoff y Nicolás De Satén.
Losdesarrollos informales tienen también otros escenarios fuera del ámbito parisino. Posiblemente uno de los más destacados es el protagonizado a partir de 1948 por el grupo Cobra, integrado por artistas daneses, belgas y holandeses: Egill Jacobsen, Asger Jorn, Pierre Alechinsky, Constant, Corneille, Karel Appel, entre otros. En Italia, trabajan dentro de planteos informales artistas como Alberto Burri,Giuseppe Capogrossi, Achule Perilli. En el ámbito canadiense, se desarrolla una tendencia automatista, liderada por Jean-Paul Riopelle. En España, Antoni Tapies -junto al grupo Dau al Set- y el grupo El Paso impulsan las indagaciones informales.
La atracción ejercida por París, como verdadero epicentro de desarrollos artísticos innovadores (tanto en un papel de impulso como de legitimación), se...