Muller

Josef Müller-Brockmann, Rapperswil 1914 – Unterengstringen 1996, Suiza.
El resurgimiento de la popularidad de los sistemas de retículas, en la web y el diseño de impresión, se remonta al diseño de publicidad de Josef Müller-Brockmann. Müller-Brockmann comenzó su carrera en la década de 1930, perfeccionando el Sistema de Retículas Suizo y definiendo claramente su trabajo como una forma de arteen sí mismo. Su propuesta es muy interesante debido al al uso de espacio positivo y negativo, así como el uso de la teoría de la Gestalt, con fondos y primeros planos fusionados entre sí.
La gráfica suiza se hizo internacionalmente conocida en la década de 1950 por su enfoque neutral, objetivo y funcional. Josef Müller-Brockmann, una figura central en este movimiento, fue diseñador, profesor yautor de varios estudios importantes del diseño gráfico y la comunicación visual moderna. 
Nacido en Rapperswil, Müller-Brockmann se convirtió en un aprendiz de diseñador gráfico inmediatamente después de salir de la escuela secundaria. Entre 1932 y 1934 estudió en las clases de Alfredo Keller y Willimann Ernst, dos diseñadores que fueron pioneros del diseño gráfico moderno en la Escuela de Zurichde Artes y Oficios. A principios de 1930 un grupo de arquitectos y diseñadores interesados ​​en el constructivismo, el funcionalismo y la abstracción se había reunido en Suiza. 
Entre los diseñadores gráficos fueron Max Bill, Anton Stankowski y Hans Erni, cuyos carteles y muestras de diseño resultaron muy influyentes en la definición del estilo de Müller-Brockmann. 
Después de queMüller-Brockmann había trabajado durante varios años como ilustrador freelance y diseñador de escenarios, su estilo maduro surgió en una serie de carteles de conciertos de la Tonhalle de Zurich en 1952. En el primer grupo, una combinación de la tipografía asimétrica, las retículas y motivos abstractos evocan las obras que se interpretaban. Poco a poco los diseños se hicieron más abstractos y los espacios decolor fueron manejados de manera equivalente a la pintura abstracta contemporánea.
 
Una segunda serie de carteles muestran un profundo interés de Müller-Brockmann, en el fotomontaje. Preocupado por el aumento de vehículos de motor y otros temas de su uso en las carreteras de los años de la posguerra, el Automóvil Club de Suiza encargó un cartel para hacer frente a la seguridad de los niños en1952. Aunque inicialmente criticada por el público, la fórmula fue seguida por una serie de carteles de seguridad vial con el uso de fotografía, un tipo de letra sans-serif - Akzidenz Grotesk - y un mínimo de color. 
En 1960, Müller-Brockmann visitó Tokio para hablar en la Conferencia Mundial del Diseño. La visita tuvo una profunda influencia sobre él, y más tarde regresó a Japón para estudiar elBudismo Zen, inspirado en la reducción de los fundamentos que caracterizan a la religión y la filosofía. 
Además de diseñar, Müller-Brockmann fue crítico del diseño y la historia del diseño. En la Conferencia Internacional de Diseño de Aspen en 1956, habló sobre el arte suizo, arquitectura y diseño. De 1956 a 1959 fue profesor de diseño gráfico en la Escuela de Zurich de Artes y Oficios, como sucesorde Ernst Keller, y más tarde en Japón y en la Hochschule für Gestaltung de Ulm en Alemania Occidental en 1963. 
Escribió "El artista gráfico y sus problemas de diseño" en 1960 y otros tres libros sobre diseño gráfico entre esa fecha y 1981.
Después de haber trabajado como diseñador y consultor para varias empresas en diseño de identidad corporativa, Müller-Brockmann fue co-fundador de laMüller-Brockmann & Co, su agencia de publicidad, en 1967. En el mismo año se convirtió en consultor de diseño para IBM Europa, una relación que confirmó su gran prestigio en el campo del diseño gráfico.
La experiencia de Müller-Brockmann durante los años de guerra afirmó su estilo objetivo de informar e ilustrar sin ser manipulador. Una revisión de su trabajo, que va desde la publicidad hasta el...