Mundo Grúa
Páginas: 7 (1692 palabras)
Publicado: 7 de noviembre de 2015
Mundo Grúa
Ficha técnica
Duración: 82 minutos
Origen: Argentina
Año: 1999. Estrenada en cines el 17 de junio
Dirección y guión: Pablo Trapero
Producción: Lita Stantic y Pablo Trapero
Asistente de Dirección: Ana Katz
Fotografía y cámara: Cobi Migliora
Dirección de arte: Andrés Tambornino
Montaje: Nicolás Goldbart
Sonido: Catriel Vildosola y Federico Esquerro.
Intérpretes Luis Margani................. Rulo
Adriana Aizemberg......... Adriana
Daniel Valenzuela.......... Torres
Roly Serrano................. Walter
Graciana Chironi............ Madre de Rulo
Federico Esquerro.......... Claudio, el hijo del Rulo
Alfonso Rementería........ Sartori
Sinopsis
Un hombre de mediana edad llamado Rulo comienza a trabajar en una obra, debe aprender a manejar una grúa. Rulo nos comparte su vida diaria junto su familia y amigos donde conoce a
Adriana, su nuevo romance, lleva una vida simple mientras los personajes recuerdan el pasado
como rockero. Finalmente pierde su nuevo trabajo y se muda a Comodoro Rivadavia dejando a
sus afectos para trabajar en silencio y soledad. Aquí solo come, trabaja y duerme. Pierde el contacto diario con su familia, ahora solo habla unos pocos minutos por teléfono.
El relato se desarrolla en un contexto de una constante precariedad laboral y miedo por la
perdida del trabajo.
Dispositivos Narrativos1
Considero que mundo grúa narrativamente es un modelo clásico, ya que su estructura temporal
es lineal, la narración es objetiva, tenemos pocos personajes centrales, una sola trama principal y pocas subtramas. No existen recursos de guiones especulares, con narradores, o flashbacks.
Aunque existe una subtrama contada en
alternancia: e
l contraste generacional entre las charlas
y la “cultura del trabajo” del padre en oposición a la despreocupación del hijo.
Aquí la alternancia además de ser un recurso narrativo configura la segmentación de esa
secuencia2
Procedimientos Narrativos3
La dramatización
es muy fuerte en este film basado en un personaje cotidiano, donde los
problemas no son expresados enérgicamente, solo a través de la fuerte dramatización en
determinados giros de la historia el director hace emocionantes los acontecimientos mas
sencillos. La emocionalización nos identifica con el sujeto de la historia, donde este pone en juego algo que puede ganar o perder, su trabajo.
En cuanto al
punto de vista
existe una focalización interna, solamente percibimos lo mismo que
los personajes.
La
información
se nos ofrece implícitamente durante la
caracterización
de los personajes,
dentro de su cotidianeidad, como lo define Vale “Un film no debe describir, sino demostrar el carácter de los personajes. Debemos mostrar el carácter mediante la acción”, Rulo está
aprendiendo a manejar una grúa y espera que lo contrate una empresa, un hombre corriente
que maneja un Dodge 1500, charla con su familia, come y se queda dormido mirando la TV. Es
un hombre trabajador.
1
Vanoye, Francis.
Guiones modelo y modelos de guión: argumentos clásicos y modernos en el cine. El guión como propuesta de
dispositivos. pag 73. Barcelona: Paidós, 1996
2
Vanoye, Francis. Guiones modelo y modelos de guión: argumentos clásicos y modernos en el cine. El guión como propuesta de
dispositivos. pag 110. Barcelona: Paidós, 1996
3
Chion, Michel.
Como se escribe un Guión. Los Procedimientos Narrativos. Cap VIII. Madrid: Cátedra 1995
No se encuentran grandes
elipsis
como parte fundamental de las secuencias, prevalecen las elipsis invisibles, alguna puede ser cuando Rulo se prepara para su encuentro con Adriana,
lava el auto, lo vemos con la aspiradora, en el plano siguiente secando el auto y luego
afeitándose.
La
Sorpresa
aparentemente se da cuando a Rulo le informan que no pudo ser contratado,
probablemente por la forma en que se entera, ya que encuentra a otra persona en su lugar, y ...
Ficha técnica
Duración: 82 minutos
Origen: Argentina
Año: 1999. Estrenada en cines el 17 de junio
Dirección y guión: Pablo Trapero
Producción: Lita Stantic y Pablo Trapero
Asistente de Dirección: Ana Katz
Fotografía y cámara: Cobi Migliora
Dirección de arte: Andrés Tambornino
Montaje: Nicolás Goldbart
Sonido: Catriel Vildosola y Federico Esquerro.
Intérpretes Luis Margani................. Rulo
Adriana Aizemberg......... Adriana
Daniel Valenzuela.......... Torres
Roly Serrano................. Walter
Graciana Chironi............ Madre de Rulo
Federico Esquerro.......... Claudio, el hijo del Rulo
Alfonso Rementería........ Sartori
Sinopsis
Un hombre de mediana edad llamado Rulo comienza a trabajar en una obra, debe aprender a manejar una grúa. Rulo nos comparte su vida diaria junto su familia y amigos donde conoce a
Adriana, su nuevo romance, lleva una vida simple mientras los personajes recuerdan el pasado
como rockero. Finalmente pierde su nuevo trabajo y se muda a Comodoro Rivadavia dejando a
sus afectos para trabajar en silencio y soledad. Aquí solo come, trabaja y duerme. Pierde el contacto diario con su familia, ahora solo habla unos pocos minutos por teléfono.
El relato se desarrolla en un contexto de una constante precariedad laboral y miedo por la
perdida del trabajo.
Dispositivos Narrativos1
Considero que mundo grúa narrativamente es un modelo clásico, ya que su estructura temporal
es lineal, la narración es objetiva, tenemos pocos personajes centrales, una sola trama principal y pocas subtramas. No existen recursos de guiones especulares, con narradores, o flashbacks.
Aunque existe una subtrama contada en
alternancia: e
l contraste generacional entre las charlas
y la “cultura del trabajo” del padre en oposición a la despreocupación del hijo.
Aquí la alternancia además de ser un recurso narrativo configura la segmentación de esa
secuencia2
Procedimientos Narrativos3
La dramatización
es muy fuerte en este film basado en un personaje cotidiano, donde los
problemas no son expresados enérgicamente, solo a través de la fuerte dramatización en
determinados giros de la historia el director hace emocionantes los acontecimientos mas
sencillos. La emocionalización nos identifica con el sujeto de la historia, donde este pone en juego algo que puede ganar o perder, su trabajo.
En cuanto al
punto de vista
existe una focalización interna, solamente percibimos lo mismo que
los personajes.
La
información
se nos ofrece implícitamente durante la
caracterización
de los personajes,
dentro de su cotidianeidad, como lo define Vale “Un film no debe describir, sino demostrar el carácter de los personajes. Debemos mostrar el carácter mediante la acción”, Rulo está
aprendiendo a manejar una grúa y espera que lo contrate una empresa, un hombre corriente
que maneja un Dodge 1500, charla con su familia, come y se queda dormido mirando la TV. Es
un hombre trabajador.
1
Vanoye, Francis.
Guiones modelo y modelos de guión: argumentos clásicos y modernos en el cine. El guión como propuesta de
dispositivos. pag 73. Barcelona: Paidós, 1996
2
Vanoye, Francis. Guiones modelo y modelos de guión: argumentos clásicos y modernos en el cine. El guión como propuesta de
dispositivos. pag 110. Barcelona: Paidós, 1996
3
Chion, Michel.
Como se escribe un Guión. Los Procedimientos Narrativos. Cap VIII. Madrid: Cátedra 1995
No se encuentran grandes
elipsis
como parte fundamental de las secuencias, prevalecen las elipsis invisibles, alguna puede ser cuando Rulo se prepara para su encuentro con Adriana,
lava el auto, lo vemos con la aspiradora, en el plano siguiente secando el auto y luego
afeitándose.
La
Sorpresa
aparentemente se da cuando a Rulo le informan que no pudo ser contratado,
probablemente por la forma en que se entera, ya que encuentra a otra persona en su lugar, y ...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.