murales de la LEAR

MURALES DE LA LIGA DE ESCRITORES
Y ARTISTAS REVOLUCIONARIOS EN LOS
TALLERES GRÁFICOS DE LA NACIÓN: UN
HISTORIAL ACCIDENTADO
Elizabeth Fuentes Rojas

Edi­fi­cio de los Ta­lle­res Grá­fi­cos de la Na­ción. Mé­xi­co D.F.

Por las cir­cuns­tan­cias de su crea­ción
es­te mu­ral res­pon­de a los idea­les de
pro­duc­ción ar­ tís­ti­ca com­pro­me­ti­da
de gru­pos de ar­tis­tas e in­te­lec­tua­lespreo­cu­pa­dos por la pro­ble­má­ti­ca so­cial

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co­mo la Li­ga de Es­cri­to­res y Ar­tis­tas
Re­vo­lu­cio­na­rios (LEAR), que lu­cha por
las cau­sas de los tra­ba­ja­do­res y los apo­
ya con sus obras ar­tís­ti­co-cul­tu­ra­les. La
sin­gu­la­ri­dad de la si­tua­ción es­tri­ba en

que la co­mi­sión del mu­ral fue pa­tro­
ci­na­da por un gru­po de tra­ba­ja­do­res
per­te­ne­cien­tes a la agru­pa­ciónsin­di­cal
de los Ta­lle­res Grá­fi­cos de la Na­ción,
quie­nes re­cu­rrie­ron a los ar­tis­tas miem­
bros de la Li­ga pa­ra pla­near de ma­ne­ra
con­jun­ta una obra que pu­die­ra re­pre­
sen­tar su ideo­lo­gía, na­rrar su lu­cha, y
de­nun­ciar a la reac­ción.
Se ce­le­bró un con­ve­nio en­tre
el sin­di­ca­to y la Li­ga el 28 de ene­ro
de 1936, pa­ra for­ma­li­zar el acuer­do,
pla­near el es­pa­cioy se­lec­cio­nar a los
ar­tis­tas pa­ra lle­var­lo a ca­bo. El en­tu­
sias­mo de pa­tro­ci­na­do­res y rea­li­za­
do­res se ad­vier­te en la cláu­su­las del
con­tra­to en el cual se es­pe­ci­fi­ca que
el mu­ral, de apro­xi­ma­da­men­te cien
me­tros cua­dra­dos, se rea­li­za­ría en un
pla­zo de dos me­ses y me­dio. El equi­
po de pin­to­res es­tu­vo for­ma­do por
Leo­pol­do Mén­dez, Pa­bloO’Hig­gins,
Al­fre­do Zal­ce y Fer­nan­do Gam­boa.
La te­má­ti­ca pro­pues­ta fue “Los
tra­ba­ja­do­res con­tra la gue­rra y el fas­
cis­mo”, en­fo­ca­do a las ac­ti­vi­da­des que
se rea­li­za­ban en los ta­lle­res y a la
res­pues­ta de la pren­sa reac­cio­na­ria.
Pa­ra per­so­na­li­zar el te­ma, se eli­gie­ron
ros­tros de miem­bros del Con­se­jo Pro­
le­ta­rio Téc­ni­co y de los tra­ba­ja­do­res
en suam­bien­te la­bo­ral, y a la reac­ción
la re­pre­sen­ta­ron con el gru­po de los
ca­mi­sas do­ra­das y de los fas­cis­tas.
El to­no de de­nun­cia de abu­so
sin­di­cal lo ejem­pli­fi­ca­ron con el ros­tro
del lí­der Luis Mo­ro­nes, quien se pre­
sen­ta pro­te­gi­do por la si­nies­tra fi­gu­ra
de un hom­bre con un pu­ñal en la

ma­no, que tor­pe­men­te ti­ra la bo­te­lla,
las co­pas de li­cor y losbi­lle­tes que
alu­den al me­dio vi­cio­so en el que se
de­sen­vuel­ve. Al fon­do se ob­ser­van los
obre­ros con los ojos ven­da­dos.
Es­ta es una alu­sión a un he­cho
en­ton­ces re­cien­te, ocu­rri­do en 1935 en
el que Plu­tar­co Elías Ca­lles ma­ni­fes­tó su
opo­si­ción a los de­re­chos de los tra­ba­ja­
do­res y sus se­gui­do­res, los cro­mis­tas1
fue­ron des­pla­za­dos de los sin­di­ca­tos.
Lacoin­ci­den­cia de in­te­re­ses de
los pa­tro­ci­na­do­res y ar­tis­tas per­mi­
tió que es­ta es­ce­na pic­tó­ri­ca fue­ra
acep­ta­da con en­tu­sias­mo. La cen­su­ra
pro­vi­no de fuen­tes ofi­cia­les, di­rec­ta­
men­te del Pre­si­den­te de la Re­pú­bli­ca
Lá­za­ro Cár­de­nas, quien sin ma­yor
ex­pli­ca­ción or­de­nó bo­rrar el ros­tro
de Mo­ro­nes.
Es­ta dis­po­si­ción no agra­dó a los
miem­bros de la LEARquie­nes res­
pon­die­ron que su in­ten­ción no era
crear­le con­flic­tos al go­bier­no res­pec­
to a la uni­dad de los tra­ba­ja­do­res,
so­bre to­do te­nien­do en cuen­ta el
ca­rác­ter re­vo­lu­cio­na­rio de és­te.2
El ar­tis­ta Pa­blo O’Hig­gins quien
ha­bía rea­li­za­do es­ta par­te del mu­ral,
ac­ce­dió a bo­rrar el ros­tro de Mo­ro­nes
el cual fue dis­tor­sio­na­do has­ta que­darirre­co­no­ci­ble. Es­ta me­di­da no cam­bió
1Afi­lia­dos a la Con­fe­de­ra­ción Re­gio­nal
Obre­ra Me­xi­ca­na (CROM).
2Car­ta di­ri­gi­da al Ge­ne­ral Lá­za­ro Cár­de­
nas, Pre­si­den­te de la Re­pú­bli­ca Me­xi­ca­na, por
Sil­ves­tre Re­vuel­tas, Pre­si­den­te de la LEAR.
Fon­do Leo­pol­do Mén­dez.

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Los trabajadores contra
la guerra y el facismo,
1936, montaje fotográfico del mural por...