MURCH

En un abrir y cerrar
de ojos
Walter Murch
Trad. Ana Endara & Ernesto Figge

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Prólogo

 

 
Pensar en Walter Murch me hace sonreír. No estoy seguro del porqué. Debe ser
la combinación de su personalidad única, la seguridad que inspira su competencia, su
apacibilidad y su sabiduría. Un Gerald Mac Boing Boing crecido, todavía juguetón y
enigmático, pero conectado a tierra por unainmensa inteligencia.


 
Quizás también sea porque fue un colaborador esencial en las películas que
siento más logradas de las que rodé: La Conversación y El Padrino, parte II. Tengo un gran
lugar en mi corazón para esas películas, y para The Rain People, porque son las más cercanas
a la meta que me había impuesto de joven: sólo escribir historias originales y guiones. Esto es
algo a lo queWalter siempre me animó, y conseguí lo mejor trabajando con él. Pero además
Walter es un estudioso: filósofo y teórico de cine, y también un director dotado, como lo
demostró en su hermosa Return to Oz. Nada es tan fascinante como pasar el tiempo
escuchando las teorías de Walter, sobre la vida, el cine, y los innumerables “bocato di
cardinali” de sabiduría que va dejando caer, como un sendero de pan alo Hansel y Gretel: guía
y nutrición.
También sonrío porque somos tan diferentes: tomo decisiones instantáneas
confíando solamente en mi emoción y mi intuición, Walter, en cambio, es pensativo,
cuidadoso y metódico en cada paso. Considerando que yo alterno entre la exaltación y el
desaliento, Walter es constante, cálido y tranquilo. Tan ingenioso e intuitivo como yo, él
además es constante.


 Walter es un pionero, como me gustaría serlo, y es el tipo de persona que debe
ser escuchada cuidadosamente y debe disfrutarse. Me imagino que pensará que amo y respeto
mucho a Walter Murch, y así es, ciertamente.


 

 
Francis Coppola, Napa, 1995

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Prefacio

 

 
Igor Stravinsky amaba expresarse y escribió mucho sobre interpretación. Como el llevaba un volcán dentro de sí,buscaba la restricción. Aquellos con ni siquiera el vestigio de un volcán dentro de sí mismos asentían en acuerdo,
alzaron sus batutas, y buscaron la restricción, mientras Stravinsky conducía su propio Apollon Musagète como si
fuera Tchaikovsky. Los que lo hemos leído escuchábamos y nos asombrábamos.
De The Magic Lantern de Ingmar Bergman

La mayoría de nosotros buscamos –consciente oinconscientemente- un cierto grado de
balance interno y de armonía entre nosotros y el mundo exterior, y si nos pasa que somos
conscientes –como Stravinsky- de la presencia de un volcán interno, lo compensaremos
restringiendo. De la misma manera, alguien que lleve dentro un glaciar, buscará una entrega
apasionada. El peligro está, como lo apunta Bergman, en que alguien con una personalidad
glaciar, con lanecesidad de una entrega apasionada, lea a Stravinsky y aplique la restricción.
Muchos de los pensamientos que siguen, aunque fueron presentados ante el público en
una conferencia, son verdaderamente notas admonitorias para mis métodos de trabajo, que he
desarrollado para lidiar con mis propios volcanes y glaciares. Como tal, estos son una
búsqueda de equilibrio personal, y quizás sean interesantespara los demás, más como los
vislumbres de la propia búsqueda, que como los métodos específicos que la búsqueda ha
producido.
Me gustaría agradecer a Ken Sallows el que me haya proporcionado la transcripción de la
conferencia original y la oportunidad de presentarla a un público más amplio. Por razones
cosméticas, he hecho ciertas revisiones y agregado algunas notas a pie de página a lo que era,
ensu mayor parte, un diálogo improvisado entre el público y yo. También he puesto al día
algunos puntos técnicos y he agregado un epílogo que considera el impacto que la tecnología
no lineal ha traído al proceso de postproducción de cine.


 

Walter Murch
Roma, agosto de 1995

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Cortes y cortes en las sombras

 

 
Frecuentemente está en los extremos de las cosas, la mayoría de...