Museos De Granada

Museo de bellas artes de Granada
La desamortización fue responsable del surgimiento en nuestro país de instituciones culturales periféricas, que en mayor o menor medida quedaron convertidas en almacenes del patrimonio artístico incautado a las órdenes religiosas.

En Granada, estas tareas de recolección y posterior confección de inventarios fue llevada a cabo por la denominada junta deintervención de objetos aplicables a ciencias y artes, constituida el 4 de septiembre de 1835, presidida por Juan de Dios Guerra de Rada y delgado,en la que también se integraron los licenciados Luis Beltrán y José Antonio Calisalvo.desde el comienzo se observó la necesidad de dotar a este organismo de una cualificación académica que permitiera incorporar a destacados miembros de la ilustración granadinacompetentes las bellas artes que fueron los profesores Manolo González y Francisco Enríquez, responsables de las enseñanzas de escultura y pintura en la escuela de bellas artes de la ciudad.
A través de las actas de dicha junta se pone de manifiesto la escasez de recursos materiales y la actitud recelosa en las órdenes enclaustradas que llegaron a promover con actos de resistencia y numerososocultaciones. Igualmente queda constancia de la no disposición de un local para ir almacenando los objetos intervenidos ni de dinero para cometer los trabajos de descolocado movilización y traslado de obras lo que llevó a los integrantes está junta reclamada al gobierno civil las partidas presupuestarias convenientes para el desarrollo de sus actividades.

El gobierno liberal se decidió porencargar a las academias provinciales bellas artes el montaje de los museos mediante 1 nuevos aumento jurídico: las comisiones científicas provinciales. La comisión científica provincia granadina quedó fundada el 9 de noviembre de 1867 estuvo presidida por José de Castro y Orozco, marqués de Gerona, entre sus colaboradores estuvo Manuel Ortiz de Zúñiga, fiscal de audiencia territorial, salvador Amador,arquitecto, y los citados Manuel González y Francisco Enrique profesores de la escuela de bellas artes asimismo el grupo estuvo completo por Emilio Triviño y Mariano Díaz alumnos de la universidad literaria y Juan Nepomuceno Torres síndico del ayuntamiento constitucional que actuó como secretario de la comisión.
Numerosos hechos demostraron que la desamortización se convirtió en terreno para larapiña de coleccionistas, fundamentalmente extranjeros que cambie de poco dinero pudieron hacerse con los mejores fondos artísticos de los conventos y monasterios afectados.
En primer lugar se precisaba la definición del espacio en el que aloja el y exponer las horas intervenidas. La primera junta de amortización había reclamado en 1836 el edificio del antiguo convento del ángel custodio, peticiónque no fue atendida. Dos años más tarde, en1838 ,la nueva junta, convertido en comisión científica se inclina por el monasterio de Cartuja razonando su elección e idoneidad del recinto arquitectónico respecto a las obras que podía albergar y las que el propio edificio ya poseía ampliando la extensión de la superficie no se hable al inglés y sacristía anexa que inicialmente no había sidoenajenadas. El 19 de marzo de 1839 sería elegido finalmente el convento dominico de Santa Cruz la real como espacio más idóneo para establecimiento del museo y demás instituciones dependientes del ministerio de fomento, lugar donde se habían estado reuniendo la mayoría de las obras incautadas desde 1837.
Nos han conservado los inventarios realizados por la primera junta de amortización ni los llevados acabo por la comisión científica partir de 1867, sin embargo los relativos a varios conventos como de santa Inés o las descalzas reales se han conservado caracterizando se posó escasa previsión o sólo especificaba la temática de las obras la descripción de los marcos y en algunos casos la determinación desubicación en los distintos espacios del convento.
Empresa de mencionar también el clima de...