Musica de Puerto Rico

Historia y origen de la música Boricua


Siglo 19 (1800-1899)
Nacimiento de una cultura nacional, cuando los puertorriqueños ya se sienten diferentes a los
españoles y establecen un cuerpo único de costumbres, cocina y música y una personalidad
netamente puertorriqueña.

La música tradicional del jíbaro o campesino boricua (del monte adentro), evolucionó de la
música de lossoldados españoles, de los canarios, de los corsos, los africanos y luego los
nacidos en Puerto Rico. Estos pobladores antiguos procedieron de las regiones sureñas de
España de Andalucía y Extremadura; de las Islas Canarias; y de la región occidental de
África. Muchos de estos sureños, trajeron consigo razas e influencias árabes, siendo estos
los "moriscos" o musulmanes españoles.

Llegaron deEspaña y trajeron los romances tradicionales, géneros cantados como el
seguidillo y la copla, y otras tradiciones cantadas con descendencia morisca de una gran
antigüedad. Los canarios trajeron sus diminutos timples como los africanos trajeron las
memorias de sus ritmos sincopados, sus instrumentos de cuerda hechos de higueras como
sus tambores. Algunos de estos pobladores eventualmente setrasladaron de la costa al
centro montañoso de la Isla, y en esos aislados montes ellos desarrollaron su música con
características únicas.

La convergencia de las variadas corrientes culturales configura nuestra música al combinar
instrumentos, ritmos y melodías. Para principios del siglo XIX, ya existía un formato para el
conjunto típico de instrumentos de la música rural compuestopor el tiple, el cuatro, la guitarra y
la bordonúa. Se observa además en esta época como músicos profesionales a gente negra y
criollos mulatos.

En 1828, aparece por vez primera la palabra cuatro, como instrumento en uno de los
periódicos de la época. El cuatro nació entonces unos 70 años antes que el tres cubano que
nació en 1896 con Nene Manguas, en las fiestas de Santiago. Siendo estenuestro
instrumento nativo nacional. En el libro "El Jíbaro 1842" Manuel Alonso nos describe los
"bailes del garabato" y en sus descripciones nos habla de la "orquesta jíbara" en donde nos
habla del tiple como el instrumento más pequeño y agudo, el cuatro (de cuatro cuerdas), la
bordonúa que era la "guitarra jíbara "con sus graves notas, la maraca y el güiro. Era con esta
orquestajibara que hacían bailes como el fandanguillo, las cadenas, (el sonduro, o matatoros)
el caballo y el seis.

Ya para los años 1850 teníamos compañías teatrales, de ópera, de zarzuela bandas militares,
orquestas y otros viajando por nuestras ciudades y enriqueciendo nuestro acervo cultural de
las ciudades, porque al campo no llegaba nada de esto. Tenemos que entender que las vías
decomunicación entre los pueblos eran pésimas y casi siempre recurrían a ir por la ruta
acuática. Los campesinos y peones que viajaban de pueblo en pueblo probablemente
escuchaban la música interpretada en las retretas. Los bailes de casino tocaban música
mayormente europea pero eso va cambiando ante los nuevos ritmos de la upa, la
contradanza y la habanera entre otros. Nuestro jíbaro empieza ainterpretar ritmos y piezas
como el vals, la mazurka, la polka, el paso doble y otros. Cerca de este tiempo es que
empieza a nacer la "Danza Puertorriqueña" y sus atrevidos ritmos que algunos de ellos son
cercanos a la guaracha y al seis en sus primeras formas. Entran en el panorama Manuel
Gregorio Tavárez, Juan Morel Campos, Juan Ríos Ovalle y muchos otros. Pero es Juan Morel
Campos quien ensus presentaciones y bailes tenía cuatristas entre sus músicos. Así que ya
vemos un instrumento "El Cuatro Puertorriqueño" calificado como de "plebeyo "codeándose
entre los otros considerados como más avanzados.

A través de los siglos la música folclórica puertorriqueña se ha enriquecido de las influencias
españolas, africanas y otras islas del Caribe. Ha sido embajadora del patrimonio...