Musica Del Siglo Xxx

Norte américa en el siglo xx
Sociedad
Al realizar trabajos masculinos, parecía justo que las mujeres fueran pagadas como los hombres. En noviembre de 1942 la War Labor Board reconoció el principio de " a igual trabajo salario igual" pero como su aplicación quedó en manos de los empresarios, muchas industrias ignoraron dicha normativa o procedieron a una nueva clasificación de los puestos detrabajo para "mujeres" en término medio el salario de una mujer era inferior en un 40 por 100 al de un hombre. Pero en cualquier caso, la mujer pudo participar en una creciente  serie de actividades y ganar más que antes de la guerra, lo que no significa, sin embargo, que se produjeran grandes cambios en su actitud o en la de los varones. La publicidad seguía exigiendo a las mujeres que resultaranatractivas y femeninas; una mujer guapa y bien vestida contribuía sin duda a elevar la moral de su hombre dándole algo por lo que luchar. La moda prestaba también atención a las exigencias de las fábricas y a la necesidad de consumir menos material con el fin de contribuir al esfuerzo común al término de la guerra más de 2 millones de trabajadoras abandonaron sus puestos y el porcentaje de mujeresen la población activa descendió del 36 al 29 por 100. Este porcentaje seguía siendo superior al 25,5 por 100 de la etapa prebélica, lo que pone de relieve que aquellas que habían trabajado no podían olvidar completamente la emancipación temporal de que disfrutaron."
Música
Quizá el aspecto más distintivo y duradero de la música estadounidense, al independizarse de sus raíces europeas, sea latradición experimentalista entre los compositores. Puede considerarse como el resultado filosófico del individualismo autosuficiente del protestantismo de los primeros colonos ingleses y holandeses de principios del siglo XVII, que encontró su primera expresión en los himnos y melodías fugadas de William Billings en la década de 1770. Sus armonías planas, sus ritmos cuadrados y su escriturapolifónica, a veces tosca, revelan un interés por la declaración sin complicaciones del texto en forma silábica, aunque también una falta de interés por seguir unas reglas técnicas establecidas por otros. En el siglo XIX la escuela de pensamiento individualista fue absorbida y desarrollada por el transcendentalismo de escritores como Ralph Waldo Emerson y Henry David Thoreau. Ellos la combinaron con unhorizonte espiritual más amplio, cercano al panteísmo. Su influencia puede verse en la música de Charles Ives. Desde esta perspectiva, lo que hace de la música de Ives un producto propiamente estadounidense no es el hecho de que cite melodías estadounidenses, sino la libertad con que lo hace. Para Ives, el eclecticismo de sus fuentes musicales era en sí una declaración filosófica —toda la música,culta o popular, grande o humilde, vieja o nueva, era democráticamente igual y tenía las mismas posibilidades de nobleza espiritual. Como Billings, Ives mostró también una evidente falta de interés por los límites aceptados de la técnica musical europea, y procedió a inventar sus propios medios de expresión: la combinación de músicas en diferentes tonalidades a la vez (él fue quien escribió la primerapieza politonal conocida, las Variaciones sobre 'América', a la edad de 17 años), la combinación de música en ritmos y velocidades diferentes de forma simultánea, la atonalidad y muchas otras características estilísticas más tarde asociadas a compositores europeos como Stravinski y Schönberg. En el siglo XX ha habido un gran florecimiento del experimentalismo entre los compositoresestadounidenses que aún se ven apartados de los avances estilísticos más lineales de sus colegas europeos. Tres ejemplos podrían ilustrar este punto: Harry Partch, autodidacta como compositor, desarrolló un sistema armónico en el cual la octava se dividía en 43 partes similares (en lugar de las 12 utilizadas en la música occidental). Inventó y desarrolló nuevos instrumentos para interpretar la música que él...