musica jibara puertorriqueña

El Seis Puertorriqueño
Los seises, afirma Francisco López Cruz, en su libro La Música Folklórica de Puerto Rico, forman la "espina dorsal de la música rural" puertorriqueña. Fue Manuel Alonso quien describió por primera vez en su libro El Gíbaro, y pueden considerarse como el vehículo expresivo principal del hombre de la montaña de Puerto Rico. La llamada tradición "blanca rural" de nuestramúsica se apoya sobre el seis que emplea, como acompañante del canto, a un grupo que incluya el cuarteto que hemos descrito anteriormente, más un güiro que se encarga de la parte rítmica percusiva.
Su forma depende en gran parte de las formas literarias de la copla, la décima e improvisacions conocidas como trovas y en las que se usan metros diversos.  En siglos pasados el cuarteto de cuerdasempleaba a la bordonúa, además del tiple y un requinto, pero éstos han caído en desuso.  En la actualidad los conjuntos típicos comerciales comienzan a adoptar el pequeño bongó, tamborcillo de origen afrocubano que se golpea con las manos y tiene un sonido hueco, para acompañar la percusión del güiro.  Los puristas se openen a tal intrusión, pero son señales de nuestro tiempo el que esta práctica (y lade añadir "bajos" electrónicos) es cada vez más común en la televisión y en conciertos al aire libre, en las plazas públicas, durante las fiestas patronales en los pueblos.  Es probable que todos los grupos típicos contengan al menos un bongó en el futuro cercano.
De toda nuestra música popular, es la del seis la que más debe a la tradición andaluza.  Sus melodías sencillas y repetitivas, que seprestan a la ornamentación improvisada de todos los instrumentos implicados en la ejecución.  Usa normalmente un compás de dos tiempos simples, con frecuentes introducciones de tresillos y figuraciones sincopadas.  El cuatro y el güiro ejecutan innumerables floreos que el músico llama "piquetes", pero éstos siempre se apoyan sobre un ritmo inflexible y seguro.  Los piquetes sirven para demostrarla destreza e imaginación de cada instrumentista y durante el decurso del seis, son muchos los solos "piqueteados" que se suceden entre sí.  Estos piquetes también sirven para separar las partes cantadas.
El ritmo fundamental es marcado por la guitarra: Seis de guitarra, o por el güiro: Seis de güiro.
Muchos patrones rítmicos tiene nombres onomatopéyicos, que dan una idea sonora al músico noinstruído en asuntos de notación.  López Cruz nombra el ritmo que llama café con pan que se ejecutaría:
       cafe con PAN (acentuando un poco las sílabas en mayúsculas)
y hay otro usado por Llorens Torres para comunicar el sonido del güiro en su gran poema Chefa: CHE fa-que CHE fa-que CHE fa-que..... etc...
Para lograr el efecto el lector deberá leer estos patrones, con soltura y ligereza, envoz alta.  Es sencillo sentir el perfil de los tnaguillos en esta música, y sus orígenes en el mediodía español se hace aún más evidente al esbozarse la base armónica de las melodías.  Esta es la llamada cadencia andaluza, que con adicción de variantes o interrupciones para prolongar el movimiento armónico, sostiene a todo el mundo improvisatorio del seis.
Como preludio a la interpretación, losmúsicos presentarán, una o dos veces, la fórmula de esta cadencia: así se aseguran que el oyente podrá seguir las peripecias de la improvisación y que el cantante podrá abordar con seguridad la línea melódica.   Este preludio puede ser de largo indefinido, todo depende de cuanto tiempo necesite el cantante o trovador para hallar su inspiración, si está improvisando, o si no lo está haciendo, crearcierta expectativa dramática.
Como texto, los seises usan décimas octosilábicas.  A menudo, y en lo que llaman marumba, se inicia la cadena de décimas en seis, con una cuarteta, que a su vez proveerá, en el orden aparecen sus verso, los versos finales de un grupo de cuatro décimas que habrán de ser allí improvisadas por el trovador.  No sólo se trata de hacer coincidir la rima: requiere que el...