Musica Narrativa Mgb

La música en el relato audiovisual y multimedia:
aplicaciones y funciones narrativas.
Manuel Gértrudix Barrio

ÍNDICE
1. Introducción. ................................................................................................... 1
2. Música y relato. .............................................................................................. 3
3. Aplicaciones y funciones narrativas de laMúsica. ......................................... 5
3.1. Funcionalidad narrativa respecto a los personajes. ............................................ 7
3.2. Funcionalidad narrativa respecto a la acción narrativa. ...................................... 9
3.3. Funcionalidad narrativa respecto al tiempo. ..................................................... 12
3.4. Funcionalidad narrativa respectoal espacio narrativo. ..................................... 13

4. Bibliografía. .................................................................................................. 15

1. Introducción.
La Música es un poderoso recurso dramático de la narración. La plasticidad de
su lenguaje, la versatilidad de sus ―recursos‖ y la potencialidad expresiva de su
discurso hacen de ella un componenteesencial en el relato audiovisual.
La radio, el cine, la televisión, los textos multimedia, la ficción cibernética o la
publicidad utilizan para elaborar sus textos narrativos el componente musical
como parte inequívoca y fundamental de su construcción. Aunque cada medio
posee sus propias características estéticas y técnicas para completar sus
huecos narrativos, en todos ellos la música despliegasu vocación discursiva.
Es cierto que sus exclusivas e indeterminadas circunstancias, surgidas de la
naturaleza peculiar de su sistema, imponen las capacidades expresivas y
narrativas que logra desempeñar en el espacio y el tiempo (Chatman, 1990:
31), y que el conjunto, unido a las relaciones externas en las que se producen,
marca el diseño de su dispositivo.
En el ámbito sonoro, parafraseando aAumont (1992: 143), este hace
referencia a la totalidad de determinaciones que incluyen y afectan todo vínculo
con los sonidos. Tales determinaciones, que comprenden componentes

sociales y generativos, abarcan especialmente ―los medios y técnicas de
producción [...], su modo de circulación y, eventualmente, de reproducción, los
lugares en los que [...] son accesibles, y los soportes que sirven»para
difundirlos‖.
A lo largo de la historia, los sonidos musicales se han ido ciñendo, con mayor o
menor libertad, a formas preestablecidas y canónicas que han dibujado el acto
y los resultados creativos, al ofrecerles un marco dialógico entre creación y
lectura. Las formas clásicas y preclásicas, la estructura de la Fuga, o las
mismas series dodecafónicas, el serialismo integral, etc., hansupuesto una
especie de justillo creativo ―impuesto‖ al compositor muchísimo mayor que el
que pueda resultar de una determinada estructura audiovisual o multimedia. Si
bien es cierto que las estéticas rupturistas tratan siempre de renunciar a ese
estigma, no lo es menos el hecho que siempre se puede localizar un patrón de
trabajo, un proyecto artístico global desde el que analizar y comprender una
obra.Poco importa, a este efecto, que dicho modelo responda a valoraciones
formales, armónicas, melódicas, rítmicas o extramusicales. Cualquier obra
musical que tenga como fin la comunicación ha de regirse a través de un
código, implícito o explícito, y por tanto ha de manejar unas reglas que le sirvan
de estructura y que diseñen la dirección y el sentido de lectura; aunque tales
normas sea la negaciónde toda regla.
La participación del lenguaje musical dentro de los discursos audiovisual y
multimedia se realiza desde planteamientos puros de integración en los que,
por encima de cualquier otra característica, existe la manifiesta vocación de
expresar. En la suma de elementos, en su integración y convergencia, la
música participa activamente en los planos estético, formal y semiótico.
Los...