Musica y cine

Por razones de fuerza mayor -la grabación tiene problemas que dificultan su volcado a
la escritura- el texto que a continuación se presenta es un resumen del Teórico sobre
sonido en el cine dictado por la prof. Amparo Rocha.

Fuentes:
- Chion, Michel, La audiovisión, Buenos Aires, Paidós, 2008.
- Mouëllic, Gilles, “Poderes de la música”, en La música fílmica, Cahiers du cinémaLes petits Cahiers, Francia, 2006
- Xalabarder, Conrado, Enciclopedia de las bandas sonoras, Barcelona, Ediciones
B, 1997.


A pesar de que el cine tuvo que esperar décadas para ser sonoro en cuanto a su
dispositivo, ya que el primer film sonoro es El cantor de jazz, con Al Jolson, de 1927, el
sonido acompañó al cine desde sus inicios, en la figura de músicos y sonorizadores (aveces uno, a veces una pequeña orquestita, de acuerdo a las posibilidades económicas),
que dotaban a las películas de su banda sonora.

La audiovisión
Michel Chion (1990)
• La imagen imanta el sonido
• No existe propiamente una banda sonora
• El cine es voco y verbocentrista


En primer lugar, habría que tener en cuenta que, según afirma Michel Chion, tratándose
de discursosaudiovisuales, especialmente de cine, la imagen imanta el sonido. Esto
significa que la imagen asume el predominio en la espectación -que es una audiovisión-
, y que los sonidos se subsumen a lo que vaya apareciendo en la pantalla. Como con un
imán, los sonidos se pegan a las imágenes Schopenhauer decía que en música, las
palabras pasan a un segundo plano, o diríamos, se ven imantadas por lamúsica; en el
cine es la imagen la que imanta el sonido.

Por supuesto que habrá casos en que gracias a una multiplicidad de factores: naturaleza
de los sonidos, mezcla (básicamente, la disposición en planos de los tres niveles
sonoros: voces, sonido-ambiente y música), elementos narrativos, etc. algunos sonidos
pueden pasar a primer plano.

La segunda afirmación de Chion es que no existeuna banda sonora, como sí hay una
banda de imágenes. Si pasamos solo los sonidos de un film, eso que oímos no guarda ni
cohesión ni coherencia. En cambio, la sucesión de imágenes si las tiene. Chion
argumenta que, mientras que hay un marco sonoro, que es la pantalla con sus límites,
aún cuando tenemos pantalla en negro o en blanco, no existe un equivalente para el
sonido. Este es uncontenido sin continente.
De todas maneras, aclaremos que usamos la expresión “banda sonora”, por una cuestión
de practicidad, para hablar del sonido de los Films.

La tercera, y de gran importancia: a pesar de que no hay cine sin imagen, pero se puede
prescindir del aspecto sonoro, el cine es voco y verbocentrista. Esto significa que gira
en torno de la voz humana (aspecto vocal) y de lapalabra (aspecto verbal). A diferencia
de la plástica, el cine, que es el reino de la imagen, se construyó alrededor de lo que el
hombre tiene para decir verbalmente.
Pasamos ahora a la segunda diapositiva

Tres actitudes de escucha
• Distinguir: oír y escuchar – ver y mirar
• 1 escucha CAUSAL
• 2 escucha SEMÁNTICA
• 3 escucha REDUCIDA


Chion distingue tres tipos deescucha. Escuchar no es oír. Escuchar es oír con atención,
seguir un hilo sonoro, prestarle atención. Sería la misma diferencia que hay entre ver y
mirar.
El primer tipo de escucha es la CAUSAL: se trata de, a partir de un estímulo sonoro, de
ir en busca de su causa, como cuando escuchamos una sirena y, automáticamente
dirigimos nuestra atención hacia la fuente del sonido, de dónde vino. Ocuando
escuchamos en un concierto un solo, y vamos en busca del instrumento que lo está
ejecutando. Peirce dice que el índice llama compulsivamente la atención sobre el objeto.
Los sonidos son de naturaleza indicial, pero atención: en las películas esa indicialidad

está sosegada por el imán que es la imagen, aunque a veces se explota justamente esa
capacidad de llamar nuestra...