Musicas

Desde la perspectiva de una persona dedicada a la literatura, a la música tanto como ejecutante, escucha y lector así como a la traducción, Rosenwald ofrece una serie de reflexiones acerca del papel del texto en la música (tanto en partitura como en performance) a la vez que denuncia una postura netamente formalista que ignora el texto como categoría de análisis.


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La música textuada hasido generalmente tratada como una anomalía a pesar de que en la historia de la música occidental hay una gran cantidad de música textuada que ha jugado un papel importante.

Muchos teóricos de la música (y de la literatura en su respectivo campo) han optado por un acercamiento que favorezca un lenguaje específicamente musical en el que no existe la necesidad de traducir datos musicales adatos, por ejemplo, psicológicos; un lenguaje apegado únicamente a la música para describirla. El propósito de éstos teóricos es proteger la música (o el arte en cuestión) de cualquier elemento externo: el arte como fin en sí mismo y no como medio.

La búsqueda de un lenguaje meramente musical es problemática dado que lo que llamamos música es en realidad una combinación de música y texto. Uno de losobjetivos es describir las complejidades poéticas, semánticas, formales y estéticas de una canción.

¿Qué podemos esperar de la teoría de la música?

Que exista una teoría de la música tan amplia que sirva tanto para el texto como para la música y ayude a explicar sus interacciones.
Cualquier teoría de la música que utilice ciertos términos análogos a los de la naturaleza del texto.Simplemente esperar que la teoría de la música no estorbe, restrinja o trunque una descripción adecuada de la música textuada.

Algunos análisis de música textuada de Aus meinen thraenen spriessen de Schumann.

Alan Forte.

Forte sólo menciona dos cosas referentes al texto. Acerca de la “constante asociación del motivo de notas adyacentes... con los verbos del poema” y que “Schumann sin duda queríacolocar las palabras und vor deinem que empiezan la última sección con el mismo Do# de las palabras aus meinen”.

Forte menciona que Schumann destaca la forma del poema y sus asociaciones externas mas no sus aspectos semánticos. Reduce el análisis a los aspectos donde la forma del poema y la forma del [setting] coinciden perfectamente. Si comenzara a referirse a algo externo, el análisis sevolvería poco riguroso y eso es algo que se quiere evitar (Así como reducir un artefacto semántico a uno formal).
Rosenwald, en el mismo poema, menciona que claramente Schumann quiere asociar y distinguir und vor deinem y aus meinen.

“Aus meinen” representa el comienzo del poema; la fuente de las lágrimas del locutor que son las flores que ofrecerá a su amada a cambio de su amor. “Vor deinem”(ante su ventana) representa la conclusión feliz de aus meinen, el inicio incierto.

Esta es la experiencia del poema, misma en la que Schumann tuvo que pensar y que nosotros tenemos que hacerlo con referencia a un mundo no verbal y no musical.

Joseph Kerman, breve y perceptivamente, menciona que el climax musical sucede en vor deinem.

El rigor de Forte pareciera que evita que observemoselementos referentes fuera del poema.

Oswald Jonas.

Jonas está enfocado principalmente a mostrar como los maestros han lidiado con las complejidades de la forma poética así que comienza estableciendo la diferencia literaria entre ritmo y metro señalando que los compositores deben ordear el ritmo musical con el metro y el ritmo poéticos.

“Las desviaciones de énfasis que derivan delsignificado” deben ser representados “con recursos musicales más que rítmicos”. Jonas señala un aspecto donde el sentido del texto afectó su estructura: crea una división estructural y muestra cómo el compositor reproduce dicha división.

De la misma manera que Forte, Jonas entiende los poemas como estructuras sintácticas, pero a diferencia de él entiende que las relaciones externas crean divisiones en...