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RASGOS EN PROMETEO ENCADENADO

Rasgos de la representación y de la estructura39 escénica en Prometeo encadenado: un experimento escénico-discursivo David GARCÍA PÉREZ
Universidad Nacional Autónoma de México prometeo9@att.net.mx

RESUMEN: Prometeo encadenado, pieza trágica atribuida a Esquilo, presenta una serie de características escénicas y discursivas que la apartan de los rasgosconvencionales en la época de su posible representación (457/456). A partir de sus particularidades dramáticas se propone que Prometeo encadenado fue una tragedia experimental, independientemente de que haya salido o no de la pluma de Esquilo.

*** ABSTRACT: The Prometheus Bound, a tragedy attributed to Aeschylus, possesses a group of scenic and discursive characteristics that are unusual for the datethat is usually given for its staging (457/456). Based on these characteristics, this paper proposes that Prometheus Bound was an experimental tragedy regardless of whether Aeschylus wrote it or not.

PALABRAS
mental.

CLAVE:

escenografía, Esquilo, Prometeo-encadenado, tragedia-experi-

RECEPCIÓN: 1 de marzo de 2006. ACEPTACIÓN: 23 de marzo de 2006.
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Noua tellus, 24 1, 2006
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Rasgos de la representación y de la estructura41 escénica en Prometeo encadenado: un experimento escénico-discursivo David GARCÍA PÉREZ

Aristóteles señaló en la Poética que la tragedia —la tensión propia de lo trágico— debía ser llevada a cabo por la palabra,1 por la manera en que el poeta era capaz de disponer de ella para denotar enel público los sentimientos por lo trágico. Lo demás, los elementos que acompañaban a la palabra en la representación, era una especie de aderezo, algo que no provocaba, en consecuencia, el sentido de lo trágico, pero que sí funcionaba como marco referencial para tal propósito. No obstante esta advertencia del Estagirita, es indiscutible que en el teatro griego clásico hubo una estrechaarticulación entre la poesía y el espacio en que se desarrollaban las acciones, en cuyo centro se encontraba el arte de la actuación. De modo más preciso: existió una dialéctica que recorría los componentes discursivos y escenográficos, de tal manera que cada pieza dramática exhibía peculiaridades en cuanto a su forma de representación. El texto dramático fue el marco referencial que limitó lascaracterísticas pertinentes bajo las cuales interactúan los personajes con el espacio, de ahí que prácticamente cada drama fuera único. En el caso de Prometeo encadenado, el texto y su representación resultan aun más específicos en comparación con el resto de las tragedias esquileas e, incluso, con las de Sófocles y Eurípides. Se puede decir que la tragedia referida anunció ciertas características que luegollegarían a ser ejes del drama. Por ello, nos parece adecuado postular,
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Cf. Arist., Po., 1450b17-21, 1453b1-8. 41

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dejando de lado el asunto de la paternidad de la pieza,2 que Prometeo encadenado es una tragedia experimental, si se siguen y se comparan sus elementos discursivos y escenográficos. La particularidad esencial del escenario donde se desenvolvió estatragedia fue la inmovilidad en la que Prometeo permaneció durante toda la trama. Los personajes que pasaron frente al él, el coro formado por las Oceánides, Océano, Ío y Hermes, ejecutaron su coreografía ante el Titán, quien no desempeñó ningún movimiento escénico, pero sí evidentemente actoral. Prometeo encadenado sólo dispuso de un escenario en todo su desarrollo, tal como sucede, en general, conel teatro griego y, en particular, el de Esquilo. A este escenario único hay que añadir la escasa movilidad de los demás personajes.3 En efecto, desde que Prometeo quedó atado a la roca, el movimiento escénico resultó sumamente simple: sólo Océano, Ío y Hermes recorrieron el escenario para dialogar con Prometeo. Incluso las doncellas del Coro se estacionaron y ejecutaron una función escénica...