Música electrónica

EN TORNO A LA MUSICA ELECTRONICA
por

Aurelio de la Vega
Hace ya mucho tiempo -tiempo largo si consideramos la rápida y cambiante
escala temporal de nuestros días- que la música electrónica existe entre
nosotros. Por lo general, como siempre ocurre cuando se les enfrenta a una
nueva experiencia estética, el público y el común oyente musical permanecen fríos, confundidos o boquiabiertosante este tipo de música. A menudo,
esta confrontación produce reacciones violentas, las cuales se manifiestan de
diversos modos que van desde el desdén y la crítica antilógica a un puro emocionalismo cargado de negatividad. Los críticos y musicólogos -como es también usual- se muestran impotentes para predecir qué le pasará a esta peculiar, "misteriosa" y a menudo anatematizada manera de componermúsica.
Asímismo, los compositores de tipo tradicional -sin incluir, desde luego, los
que pertenecen al vasto mundo de la música popular- se muestran también
confundidos o reaccionan vitriólicamente contra lo que consideran ser la
destrucción del arte de la música. Por otro lado, el medio de la música electrónica parece atraer a una juvenil y multicolor caravana de inexpertos e
impreparadosjóvenes, por lo general de aspecto bohemio, intitulados así mismos "compositores", quienes parecen creer que el mundo comenzó ayer y
sólo hay que apretar unos cuantos botones y preparar unas cuantas tarjetas
IBM para obtener resultados mágico
Probablemente, la música del siglo xx no se había enfrentado con un
tópico polémico de esta envergadura desde los tiempos en que Schonberg proclamó eligual valor absoluto de los doce tonos de la una vez sagrada y hoy
en día obsoleta escala temperada. La música electrónica, por un lado, ofreció
desde su inicio al compositor innumerables posibilidades relacionadas con
las concepciones de tiempo, espacio, ritmo, densidad y forma. Bien pronto
fue evidente, por otro lado, que el medio presentaba limitaciones tímbricas,
así como dificultadesrelacionadas con la claridad de comunicación de la forma. Pero no importa cuán graves eran estas limitaciones, el compositor sintió
desde el principio que tenía a su disposición un medio de creatividad sumamente flexible y multifacético. Y como la atonalidad, el dodecafonismo, la
serialización de los elementos musicales y la desaparición de los últimos vestigios del nacionalismo musical romántico, lamúsica electrónica se ha establecido permanentemente.
Primeramente, ¿qué es la música electrónica en esencia? La música electrónica -como bien explica Gordon Mumma en el Vol. 12, No;> 3 (Julio de 1964)
del ¡oumal 01 the Audio Engineering Society- "se refiere en general a toda
música compuesta directamente en cinta magnetofónica por medio de elementos electrónicos". Sabemos, desde luego, que elinterés de los compositores por
producir música con este tipo de medios es tan antiguo como la invención
del tubo de radio. Edgar Vares e, ya en la década del 30, concibió semejaJlte
música, y él mismo -intenso pionero que es- dejó de componer por muchos
años en espera de que los sonidos que bullían en su mente pudiesen tener
una realización efectiva. En realidad, su Poema Electrónico,compuesto para

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Revista Musical Chilena

¡:

Aurelio de la Vega

el Pabellón de Le Corbusier en la Feria de Bruselas de 1958, fue una de las
primeras obras electrónicas importantes producida por un compositor de
relevante estatura creativa. También John Cage nos había ya dado en los
años 30 y 40 ejemplos de sonidos distorsionados, producidos por radios case·
ros, que eran grabadosen disco tras haber sido transformados en unidades
musicales. Estos sonidos a menudo eran filtrados, mezclados con señales de
estática de radio, y registrados en el surco del disco. Pero aunque el no ini·
ciado en estas cuestiones trate de descubrir un pasado histórico para la músi.
ca electrónica, basándose en la enumeración de las Ondas Martenot, el ~he­
remin, el Mixturtrautonium, o el...