Música en el cine (Les choristes)

Música como pilar fundamental en la obra cinematográfica

Victoria Acevedo



El presente ensayo busca demostrar cómo el elemento sonoro, la sensación musical, y los sonidos en general brindan al mundo del cine una fuerza particular y un sentido diferente a cada una de las piezas visuales ,que contribuyen sustancialmente a la construcción de aquello que se busca transmitir, convirtiendode esta manera la banda sonora en un elemento esencial dentro del discurso y la narración cinematográfica . Además de indagar en cómo ciertas piezas musicales son construidas con la finalidad de aumentar la carga dramática que el film busca entregar al espectador se buscará demostrar cómo las composiciones musicales de un film en específico “Les Choristes” ,Christophe Barratier son un claroejemplo de cómo ciertas piezas sonoras generan ,en conjunto con la imagen, un proceso emocional en el público muchísimo más potente que la imagen muda y que nutre de forma sólida el resultado de la misma obra en sí, encerrando íntegramente todos sus aspectos. Se expondrá cómo la música en dicho largometraje es el pilar fundamental y dicta la estructura del mismo, aludiendo de esta manera a laspercepciones que como seres humanos nos constituyen ,sin hacer mención con esto a la naturaleza y esencia de la música que por carácter es abstracta, no figurativa, y no produce por sí misma ninguna forma concreta1,pero que sí es capaz de evocar sensaciones ,infaliblemente diferentes en cada ser humano, evidentes y claras en todos aquellos quienes contemplan la función. Además de pretender ser unensayo de conocimiento público que no dificulte, por el uso de sus términos , el entendimiento de su contenido.
Para introducir la evolución de la música en el cine a lo largo de la historia es preciso mencionar que la proyección en la pantalla grande carece de cualquier tipo de sonido y música como es sabido desde un principio, encajando de esta manera las primeras imágenes mudas que darán paso a laexplotación y exageración de la era de la expresión corporal . Posteriormente se crearán composiciones que tenían la principal función de evitar el ruido molesto que las proyectoras producían ,ya que en los inicios del cine aún no existía la tecnología para revestir las paredes y aislarlas , de modo que el sonido que provocaba el proyector se tornaba bastante distractor para la función .
“Paradisimular el ruido que hacían las máquinas de proyección y para amenizar a la audiencia, algunos propietarios contrataban a músicos que tocaban el piano, órgano o la pianola.  También  llevaban pequeños grupos que improvisaban según las escenas que aparecían en ese momento en la pantalla.   Se utilizaban ritmos rápidos para las persecuciones, sonidos graves para los momentos misteriosos y melodíasrománticas para las escenas de amor.  Muchas veces se limitaban a realizar variaciones sobre uno o dos temas, e improvisaban sobre la marcha, porque en la mayoría de los casos no habían visto anteriormente la película.” 2


De este modo nacen las primeras intervenciones musicales para la pantalla grande con el neto esmero de opacar el ruido de la maquinaria y con un rol puramente funcional ,no con un fin artístico , ni de potencia narrativa, ni de elección estética o expresiva.

Las primeras Kinotecas (que eran una sucesión de melodías que aludían a ciertos estados de ánimo, ambientes o situaciones y que servían para acompañar a lo que iba sucediendo en la pantalla ) fueron recopiladas por Guiseppe Becce ,
“Quien en ese entonces visionó el futuro de la música en el cine ya quepostulaba a que ésta debía representar e intensificar los diferentes momentos y cambios dramáticos en las escenas, el clima de la película , y despertar con facilidad en quiénes veían la función las emociones según los diversos cambios en la historia” 3.
Luego de esto los músicos ocuparon los “Cuee Sheets” que eran piezas de música clásica que ellos podían seleccionar en el momento para...