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RESUMEN
La estructura interna de la ficción de Andrés Wood sobre la vida de Violeta Parra,
se articula a partir de El gavilán, su obra maestra. Pero aquélla es una prolongación
del espíritu depredador al cual esta obra se refiere. Pues el director realiza una serie
de omisiones, reducciones y adulteraciones de aspectos de la vida de Violeta, que no
guardan relación con la dimensión proféticade El gavilán, referida a la prefiguración del
fascismo en Chile. Girard, Jung y Benjamin dan cuenta del alcance de ese reduccionismo,
articulado con el fin de convertir a Violeta en objeto de consumo y botín del vencedor,
dirigido a un público joven.
Palabras clave: tritono, montaje cinematográfico, violencia colectiva, botín del
vencedor.
ABSTRACT
The internal structure of Andrés Wood’sfiction on Violeta Parra’s life is built from
El gavilán, her masterpiece. But it is an extension of predatory spirit, which this work
refers. The director performs omissions, reductions and adulterations of aspects of
Violeta’s life, which don’t relate to the prophetic dimension of El gavilán, referred to
the prefiguration of fascism in Chile. Girard, Jung and Benjamin show the scope of thisreductionism, articulated in order to convert Violeta in an object of consumption and
spoils of the victor, aimed at young audiences.
Keywords: tritone, film editing, collective violence, spoils of the victor.

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Revista NEUMA • Año 5 Volumen 1 • Universidad de Talca
El ojo muerto de Violeta: el gavilán en “Violeta se fue a los cielos” (2011), de Andrés Wood
Pp. 88 a 120

EL OJOMUERTO DE VIOLETA: EL GAVILÁN EN “VIOLETA SE FUE A
LOS CIELOS” (2011), DE ANDRÉS WOOD

Lucy Oporto Valencia*
Investigadora independiente,
Licenciada en Filosofía

Cuando llega el trabajo, llega también la alegría. ¡Qué maravilla es el trabajo!
La fuerza me crece y la vida me parece más bella.
Carta de Violeta Parra a Gilbert Favre. París, 1964.
Después seguí mirando, en mis visionesnocturnas, y vi una cuarta bestia,
terrible, espantosa, extraordinariamente fuerte; tenía enormes dientes de hierro;
comía, trituraba, y lo sobrante lo pisoteaba con sus patas. Era diferente de las
bestias anteriores y tenía diez cuernos.
Dn 7, 7. Visión de las cuatro bestias.
I. LA OMNIPRESENCIA DE LA MUERTE
“Violeta se fue a los cielos”, del realizador Andrés Wood (1965) es una
obracinematográfica de ficción, basada parcialmente en el relato biográfico
Violeta se fue a los cielos, de Ángel Parra (1943).1 Ésta es la primera película

* Correo electrónico: lucyoporto@gmail.com. Artículo recibido el 10-4-2012, y aprobado por el Comité
Editorial el 15–5–2012. Parte del presente trabajo fue presentado en el marco de la Escuela de Verano 2012, de la
Universidad de Concepción, el miércoles11 de enero de 2012.
1 Parra, Ángel (2006). Violeta se fue a los cielos. Santiago de Chile: Catalonia.

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Lucy Oporto Valencia

argumental, acerca de Violeta Parra (1917-1967), que se realiza en Chile,
precedida por el documental “Viola chilensis” (2003), de Luis Vera (1951).
No se trata de un largometraje fiel a los hechos empíricos y comprobables
que constituyeron la vida deVioleta, sino de la versión que Wood y los
guionistas, sobre todo, construyeron acerca de ésta.2
La película se estructura en cuatro grandes secciones. La primera, abarca
desde la infancia de Violeta, hasta después de la muerte de Rosita Clara, su hija
menor, nacida en 1954. La segunda, corresponde a su relación con Gilbert Favre
(1936-1998), a quien conoció en 1960. La tercera, a su trabajo en laCarpa de La
Reina. Y, la cuarta, a su muerte.
Sin embargo, pese a la aparente linealidad de la estructura general de esta
película, su estructura formal interna carece de ella, mostrando algo diferente.
“Violeta se fue a los cielos” posee una forma circular. Se inicia con la imagen
de un ojo, en primerísimo primer plano. Se oye la voz de Violeta haciendo a su
hija Carmen Luisa unos...