Nabis y NAif

LOS NABIS
En el último cuarto del siglo XIX, un grupo de jóvenes artistas parisinos construyó un nuevo lenguaje pictórico, enmarcado en el simbolismo, pero dotado de una carga de significado tan poderosa que se constituyeron en un o de los pilares sobre los que se desarrollaría el arte moderno.

Color y sentimiento
Hacia 1890, con el impresionismo consolidado en el gusto del público, ungrupo de jóvenes independientes, descubre en el paisaje bretón las raíces de una nueva estética que, a diferencia del impresionismo, encontraba en el color una manera subjetiva de expresar las emociones, estableciendo una nueva relación entre color y sentimiento.
Coinciden en esta nueva búsqueda academias privadas como la "Ecole du Petit Boulevard", la Academie Julien y el llamado grupo de Pont Aven,animados por Gauguin y Van Gogh, que encendían el entusiasmo de jóvenes artistas, como Bernard, que descubrían en el color un verdadero puente emocional.
Los tumultuosos grupos nutrían sus noches de bohemia con el recitado de Las flores del Mal de Baudelaire, un condimento infaltable en el París canalla de la época, y que incrementaba las posibilidades del color usado como símbolo,(1) unacuestión que los separaba esencialmente de los impresionistas.
La caja mágica
Entre las distintas academias privadas, la Academie Julien, de París, muy pronto se hizo conocida internacionalmente por las ideas progresistas que nutrían a sus miembros. Paul Serusier, uno de estos artistas, viajó a Pont Aven donde conoció a Gauguin y a Bernard. En una ocasión, abrumado por tantas preguntas acerca de lanueva pintura y por la implementación de las posibilidades de expresión, Gauguin decidió dar una lección práctica al joven artista parisino. Tomó una caja de cigarros, de madera y en su tapa le hizo pintar a Serusier un paisaje del río Aven, con sus riberas pletóricas de tupidas arboledas.
"El color puro, Paul, expresará mejor tus emociones frente a la naturaleza que todos los matices. Y no temas enpintar las cosas según las vea tu corazón. Si ves la sombra azul, píntala de azul. "
Y así, en el pincel de Serusier las coloraciones amarillas de los sauces, el estallar de los verdes en el azul del río van transformándose en manchas puras, sin transición de matices.
El cuadro, visto desde nuestra época, nos da una sensación casi "fauve". Sin embargo, la acertada distribución de las masascromáticas, termina brindando al espectador una sensación armónica.
La caja es llevada a París, y los artistas de la Academia Julien, entusiasmados por esta pintura que resumía magistralmente la nueva estética de Gauguin y Bernard, no vacilan en llamarla "el talismán". Integraban el grupo, además de Serusier, Maurice Denis, H.G. Ibels, Paul Ranson y K.X. Russel; más tarde se incorporan al círculoPierre Bonnard, Edouard Vuillard, Jan Verkade y Aristide Maillol.
Paul Serusier. Talismán. 501x400cm
Paul Sérusier. El talismán París, Museo d'Orsay. En septiembre de 1888 Paul Sérusier se contactó en Pont Aven con Gauguin y bajo su dirección pintó este pequeño paisaje de formas esquematizadas y de colores que respondían más a la emoción que a la percepción objetiva.
Nacen los nabis
Una exposiciónen el café Volponi puso a esos artistas en contacto directo con las obras de Van Gogh y Gauguin. Serusier fue el único en dejar la comodidad parisina para ir al ámbito rural de Bretaña. Y aquí vale hacer una consideración importante: los artistas que elegían el contacto con la naturaleza y la rusticidad campesina, expresaban también una necesidad de romper con una vida urbana, cargada de opresióny miseria. Y esa tendencia se demuestra en sus pinturas. En cambio, los artistas de la academia Julien —si bien compartían la superación del impresionismo— preferirán las intelectualizadas reflexiones surgidas en sus ateliers.
El grupo estableció su base de operaciones en un pequeño café situado en las proximidades de la academia Julien. Pero pronto el ámbito del café resultaba insuficiente...