nacionalismo musica resumen

EL NACIONALISMO MUSICAL.


El liderazgo musical hasta mediados del siglo XIX había sido ejercido por las grandes potencias de Francia, Italia, Alemania y Austria. Los demás países, con la excepción de algunos destellos en España e Inglaterra, no habían tenido la oportunidad de desarrollar un arte propio. Su vida musical, si existe, se reduce a importar ópera italiana y sinfonismo alemán. Enel siglo XIX diversos países de la periferia europea1, tomando conciencia de sus propios valores nacionales y tratando de liberarse de toda influencia cultural extranjera (especialmente del sinfonismo alemán y de la ópera italiana) tratarán de basar sus expresiones musicales en sus propios folklores. Los compositores nacionalistas harán una música basada los ritmos de sus danzas populares, en losrasgos modales de sus canciones, en las peculiaridades armónicas y aún en los instrumentos musicales típicos nacionales.2 En el caso de la ópera extraerán los argumentos de sus historias y leyendas tradicionales. La consecuencia más importante fue la ampliación del lenguaje musical centroeuropeo: nuevas organizaciones melódicas que rompieron definitivamente la hegemonía del sistema tonal bimodalcon la recuperación de escalas modales, nuevas posibilidades rítmicas, nuevos timbres y colores, armonías más salvajes y primitivas, etc.
El nacionalismo cuaja plenamente a mediados de siglo. A partir de aquí será posible distinguir dos periodos nacionalistas claramente diferenciados:
El primero se desarrolla la segunda mitad del siglo XIX y tendrá características plenamente románticas. Casi todaslas obras maestras el nacionalismo las crearon compositores formados en la tradición centroeuropea y con formas musicales clásicas y/o románticas bien experimentadas. El segundo periodo se da en el siglo XX y tendrá dos ramas: una que continuará el primer nacionalismo por razones de estética oficial (Rusia) y otra que tratará de renovar el lenguaje musical extrayendo los elementos renovadores delas esencias últimas de la música nacional (Falla en España y Bela Bartok en Hungría).
- ESCUELAS NACIONALISTAS EN EL SIGLO XIX.
-PAÍSES ESCANDINAVOS.
Es en estos países donde primero se manifiestan los brotes nacionalistas. Sus músicos, formados en el conservatorio de Leipzig por Mendelssohn, Liszt, Chopin y Wagner, son los que primero sienten la necesidad de reafirmar el derecho a expresarsus propios valores nacionales. Casi todos ellos sentirán predilección por la canción popular, el canto coral, por la música de cámara y las pequeñas formas.
1El nacionalismo adquirirá verdadera importancia en las naciones periféricas de Europa: Bohemia, Hungría, Rumania, Rusia y los países escandinavos de Suecia, Noruega, Finlandia y Dinamarca. Con el nacionalismo estos países tuvieron laoportunidad de figurar en la historia de la música al lado de las viejas culturas de Italia, Alemania, Francia y España.
2 Los compositores tratan de buscar las raíces musicales en sus propios folklores nacionales. Sin embargo no es raro el caso de compositores que se interesan por el sentir musical de otras naciones. Tal es el caso del interés que España despierta en compositores como Glinka, Rimsky,Lalo, Chabrier, Debussy, Ravel, etc. El éxito internacional de obras realizadas por compositores extranjeros pero basadas en material tomado del folklore español sonrojaba a compositores españoles que, como Albéniz y Granados, se sintieron espoleados hacia la creación de un verdadero nacionalismo español ante la incomprensión de muchos músicos españoles. Por tanto podemos decir que estas obrascontribuyeron al nacimiento del nacionalismo español.
Dinamarca y Suecia. A partir del XIX sus compositores mostrarán interés por sus valores nacionales:
o Niels Gade (1817-1890): el nacionalismo de sus ocho sinfonías y seis oberturas pudo quedar algo enmascarado por las influencias de Schumann y Mendelssohn, sus maestros en el conservatorio de Leipzig.
o C. Nielsen (1865-1931): en sus sinfonías y...