Nacionalismo Musical

La música nacionalista.

En el siglo XIX cobra importancia el fenómeno nacionalista dentro del
panorama musical. Países como Inglaterra, Francia, Estados Unidos, Rusia y otros
de la Europa occidental hasta entonces habían estado generalmente al margen de la
evolución musical, no porque no se hubiera cultivado en ellos la música, sino por
haberla importado en detrimento de la producciónpropia, principalmente de Alemania,
por lo que comenzaron a surgir estilos nuevos para liberarse en cierto modo de la
sombra ejercida por la música foránea. Esta fue una de las fases del nacionalismo. Otra
fase fue impulsada por la ambición de los compositores por querer ser reconocidos
como iguales a los de la corriente dominante, generalmente austro-alemana.

Rusia: El Grupo de losCinco.

Hasta el siglo XIX, la música popular que se hacía en Rusia corría a cargo de
compositores extranjeros, principalmente de Italia, Francia o Alemania, o de corrientes
procedentes de estos países. Una de las fuerzas motrices del nacionalismo ruso fue el
descubrimiento de valores del pasado histórico y, consecuentemente, el cultivo en la
música de armonías, melodías y ritmosfolklóricos.

Se dice que el padre del Nacionalismo Musical Ruso fue Mijail Glinka (1804-
-1857), al componer Una vida por el zar, ópera patriótica que narra la historia del
campesino y héroe ruso Ivan Susaninque y que dio impulso a dicho movimiento,
reafirmado más tarde por otra de sus óperas, Russlan y Ludmilla (1842).

Además de Glinka, cabe destacar a un grupo de compositores rusos, conocidoscomo El Grupo de los Cinco, cuyos miembros eran: Mily Balakirev (1837-1910),
Alexander Borodin (1833-1887), Modest Mussorgsky (1839-1881), Nicolai Rimsky-
Korsakov (1844-1904) y César Cui (1835-1918). Los conocimientos musicales de todos
ellos, excepto los de Balakirev, fueron anticonvencionales. Admiraban la música
occidental, pero no se identificaban con ella, ni con el sistema musicalacadémico
impuesto por el conservatorio de San Petersburgo, que promovía este tipo de música.
Puesto que carecían de una formación musical tradicional y sistemática, buscaron sus
propias formas de expresión mediante el uso de materiales cercanos a ellos, como las
canciones folklóricas, las escalas modales y exóticas y la polifonía popular.

De Balakirev, el más profesional del grupo,destaca su utilización de melodías
preferentemente campesinas. Plasmó las canciones y marchas populares rusas en la
fantasía para piano Islamey (1869) y en el poema sinfónico Rusia (1887).

Borodin fue químico de profesión y músico aficionado. Gracias a la persuasión
de Balakirev, acabó convirtiéndose en un nacionalista muy significativo dentro del
panorama musical. Rara vez incluye melodíasfolklóricas ya existentes, pero se basa en
el esíritu popular. En sus sinfonías y cuartetos se puede ver ese afán del que hemos
hablado anteriormente de competir con los compositores extranjeros en el terreno de la
música absoluta. Destaca sobre todo por sus delicadas armonías con tinte modal y su
original método para elaborar grandes secciones a partir de una sola idea temática. Entresu producción destaca su Segunda Sinfonía en Si menor (1876), su Cuarteto para
cuerda en Re mayor (1885), su poema sinfónico En las estepas del Asia Central (1880),
y su ópera en cuatro actos El príncipe Igor, completada por Rimsky-Korsakov y
Glazounov tras su muerte, y estrenada en 1890.

Mussorgsky, por su parte, se ganaba la vida como empleado público y también
debe a Balakirev lamayor parte de sus conocimientos musicales. Pese a que fue el peor
equiparado en técnica de composición, se convirtió en el más grande y original de los
Cinco. Al igual que Borodin, cita sólo ocasionalmente melodías folklóricas existentes,
pero le supera en la profundidad en la que el estilo popular impregna su música. Se
caracteriza por basarse en el realismo, rasgo destacado de la...