narrativa del siglo xx

GRUPOS:
6º DERECHO – 6º ECONOMÍA y ARQUITECTURA – 5º BIOLÓGICO

LITERATURA
UNIDAD III:

Narrativa del Siglo XX

William FAULKNER
y

Ray BRADBURY

PROF. GABRIEL FRAGA

La Nueva novela o Novela del Siglo XX:
Tradición y Renovación
(Adaptado de: Jaime Rest, Cap. Universal/21, CEDAL, Bs. As.)

Las dificultades ante la novela como
género y la magnitud del cambio.

piensan quesolo se produjeron
modificaciones de grado.

Sin lugar a dudas, la novela es un vasto
territorio de fronteras inciertas. A
diferencia de otros géneros literarios, en
muchos aspectos creció como un mero
objeto de entretenimiento, al margen de
las tribulaciones de teóricos y
preceptistas, y cuando se tomó conciencia de
sus posibilidades o logros artísticos –al filo de
nuestro propio siglo-ya era un ámbito
desbordado más allá de toda perspectiva de
contención erudita y doctrinaria. A causa de
ello la novela ha ganado en libertad, pero
sus estudiosos se han visto
reiteradamente sumergidos en muy
variados conflictos, en el curso de los
intentos –por lo general infructuosos- de
fijar límites y de formular categorías
valorativas.

Las bases de entendimiento entre los sectoresantagónicos de la crítica resultan, en
definitiva, muy limitadas: sabemos que la
novela es un relato ficticio extenso
(aunque no hay un criterio establecido de
longitud), que su centro de interés radica
en la anécdota en la que se exponen
acciones humanas, que es imprescindible la
exposición de caracteres, que está escrita
en prosa (aunque no siempre, si se admiten
en su territorio elPercival de Chrétien o el
Troilo y Criseida de Chaucer).

Por un lado, se ha debatido el alcance exacto
de este escurridizo vocablo que es el de
“novela”: algunos autores se inclinan a
suponer que hay una continuidad histórica sin
fisuras entre ciertas narraciones que
precedieron al Quijote (como los relatos de
Chrétien de Troyes, por ejemplo), las
elaboraciones “clásicas” de los sigloXVIII y
XIX (Fielding, Jane Austen, Stendhal o Balzac)
y las composiciones posteriores de Proust;
otros especialistas opinan, en cambio, que
aun si se admite la aplicación del mismo
nombre a todas estas variedades, cabe
reconocer dos cortes significativos, a fin
de aislar en el medio el período del realismo
burgués, precedido por las narraciones
medievales de inspiración idealizante yseguido por la disolución de las pautas
creativas tradicionales que se observa en
los últimos cincuenta o sesenta años.
Por lo anterior, no es fácil ponerse de
acuerdo con respecto a lo que sucedió a
la novela a lo largo del siglo XX; sabemos
que hubo un cambio, que hay diferencias
entre Las ilusiones perdidas y Ulises (aunque
no es igualmente fácil oponer los
procedimientos de Balzac yJoyce); pero
resulta casi imposible lograr una fórmula
de compromiso, cuando se suscita la
contienda entre quienes sostienen que la
narrativa contemporánea entraña un
cambio de naturaleza y aquellos que

UNIDAD III: NARRATIVA DEL SIGLO XX

La novela tradicional del Siglo XIX
Por lo tanto, parece harto trabajoso y tal
vez estéril el esfuerzo orientado a
deslindar un criterio absoluto quesirva
de punto de referencia supuestamente
objetivo, con respecto al cual resulte factible
evaluar con precisión indiscutida el
desplazamiento sufrido por la novela
contemporánea. La manera más práctica y
expeditiva de encarar el asunto
probablemente consista en adelantar una
hipótesis de trabajo que, sin pretensión alguna
de estar a salvo de todo cuestionamiento,
permita sin embargoestablecer la existencia
de los sospechados cambios e intentar un
relevamiento de la magnitud que exhiben
hasta el presente. Con tal propósito, podemos
tomar un grupo de novelas representativas del
período “clásico” del género: Tom Jones de
Fielding, Orgullo y prejuicio de Jane Austen,
Rojo y negro de Stendhal, y Las ilusiones
perdidas de Balzac. Estas cuatro obras
coinciden en varios rasgos...